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扎哈·哈迪德建筑设计思想及作品解析--基于空间关系模糊理论研究 |
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| 摘要 | 第1-6页 | | ABSTRACT | 第6-10页 | | 第1章 绪论 | 第10-18页 | | §1-1 课题源起、价值 | 第10-11页 | | 1-1-1 课题的源起 | 第10页 | | 1-1-2 课题的价值 | 第10-11页 | | §1-2 课题研究的内容、方法 | 第11-16页 | | 1-2-1 扎哈的成长环境及教育经历 | 第11-13页 | | 1-2-2 扎哈的建筑创作历程 | 第13-15页 | | 1-2-3 课题研究的方法 | 第15-16页 | | §1-3 研究现状 | 第16-17页 | | §1-4 本章小结 | 第17-18页 | | 第2章 空间关系模糊理论的提出 | 第18-29页 | | §2-1 空间关系模糊描述 | 第18-26页 | | 2-1-1 空间关系的概念 | 第18-19页 | | 2-1-2 空间关系的特征 | 第19-22页 | | 2-1-3 空间关系的描述 | 第22-25页 | | 2-1-4 空间关系描述的模糊性 | 第25-26页 | | §2-2 空间关系的应用及对当代建筑空间的思考 | 第26-28页 | | 2-2-1 空间关系的应用 | 第26-27页 | | 2-2-2 对当代建筑空间的思考 | 第27-28页 | | §2-3 本章小结 | 第28-29页 | | 第3章 扎哈独特的空间设计和方法 | 第29-62页 | | §3-1 舒适的建筑空间 | 第29-39页 | | 3-1-1“形式唤醒功能”的“新功能主义” | 第29-33页 | | 3-1-2 塑性流动的建筑空间 | 第33-37页 | | 3-1-3 梦幻所见的建筑表情 | 第37-39页 | | §3-2 不确定的连续空间 | 第39-52页 | | 3-2-1 空间的“四维连续‖ | 第40-44页 | | 3-2-2 交通空间的模糊至消解 | 第44-49页 | | 3-2-3 空间“事件性”体验 | 第49-52页 | | §3-3 空间界面的连续与动态构成 | 第52-61页 | | 3-3-1 空间界面的界定 | 第52-56页 | | 3-3-2“无硬角”和曲线的连续空间 | 第56-59页 | | 3-3-3 动态构成 | 第59-61页 | | §3-4 本章小结 | 第61-62页 | | 第4章 扎哈在中国的实践分析 | 第62-74页 | | §4-1 广州歌剧院，2003～2010 | 第62-69页 | | 4-1-1 熟悉而又陌生的文脉 | 第62-65页 | | 4-1-2 深入而又浅出的舒适 | 第65-66页 | | 4-1-3 结构性而又“建筑性”的突破 | 第66-68页 | | 4-1-4 人造而又自然的非“景观” | 第68-69页 | | §4-2 Galaxy SOHO，2009～2012 | 第69-73页 | | 4-2-1 规划模糊“和谐” | 第69-70页 | | 4-2-2 模糊引入“城市流” | 第70-73页 | | §4-3 本章小结 | 第73-74页 | | 第5章 结语与启示 | 第74-82页 | | §5-1 扎哈空间创作与中国空间创作的异同 | 第74-78页 | | 5-1-1 中国传统建筑空间观 | 第74-76页 | | 5-1-2 中国现代建筑空间观 | 第76-77页 | | 5-1-3 与中国空间创作手法的比较 | 第77-78页 | | §5-2 对中国建筑空间创作的启示与展望 | 第78-81页 | | 5-2-1 给中国建筑空间创作的启示 | 第78-79页 | | 5-2-2 吸取经验，对于中国现代建筑创作展望 | 第79-81页 | | §5-3 本章小结 | 第81-82页 | | 参考文献 | 第82-86页 | | 附录 A | 第86-92页 | | 附录 B | 第92-96页 | | 附录 C | 第96-98页 | | 附录 D | 第98-116页 | | 附录 E | 第116-120页 | | 致谢 | 第120-122页 | | 攻读学位期间所取得的相关科研成果 | 第122页 |
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论文编号BS1857400，这篇论文共122页
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