摘要 | 第3-5页 |
Abstract | 第5-6页 |
绪论 | 第9-30页 |
上编 | 第30-103页 |
小引:明代之前散曲与歌谣时调互动的背景情况 | 第31-38页 |
一、宋金民间俚歌俗曲与散曲诞生之间的关系 | 第31-35页 |
二、元代散曲与俚歌俗曲的共生互动情况 | 第35-38页 |
第一章 明清散曲与歌谣时调的互动轨迹及整体互动情况 | 第38-59页 |
第一节 互动初起期及兴发期 | 第38-48页 |
一、宣德元年至正德末年:二者整体互动之初起 | 第38-41页 |
二、嘉靖元年至明代末年:二者整体互动之兴发 | 第41-48页 |
第二节 互动延续期及消歇期 | 第48-57页 |
一、清代初年至嘉庆末年:二者整体互动之延续 | 第48-55页 |
二、道光初年至清代末年:二者整体互动之消歇 | 第55-57页 |
本章小结 | 第57-59页 |
第二章 明清散曲与歌谣时调的互动原因及发生环境 | 第59-86页 |
第一节 明清散曲受到歌谣时调影响的原因 | 第59-74页 |
一、明清社会文化思潮中文人对歌谣时调的不同态度 | 第59-65页 |
二、散曲家对歌谣时调的态度以及学习歌谣时调的环境 | 第65-74页 |
第二节 明清歌谣时调学习散曲的原因及条件 | 第74-85页 |
一、明清时期散曲的歌唱性与传播环境的变化 | 第75-81页 |
二、传播环境的交叉为明清歌谣时调学习散曲创造了条件 | 第81-85页 |
本章小结 | 第85-86页 |
第三章 明清散曲与歌谣时调互动的意义 | 第86-103页 |
第一节 明清歌谣时调的影响之于明清散曲的意义 | 第86-95页 |
一、散曲“蛤蜊”、“蒜酪”味的重现及其散曲史意义 | 第86-92页 |
二、散曲家曲学观念的变化及其散曲学史意义 | 第92-95页 |
第二节 明清散曲的影响之于明清歌谣时调发展演进的意义 | 第95-102页 |
一、歌谣时调相关体制及做法的繁复化 | 第95-99页 |
二、对散曲翻谱体的学习促进歌谣时调新作迅速产生 | 第99-102页 |
本章小结 | 第102-103页 |
下编 | 第103-200页 |
第一章 明清散曲与歌谣时调之互动表现研究之一——散曲对明清歌谣时调的影响 | 第104-143页 |
第一节 散曲在曲调方面对明清歌谣时调的影响 | 第104-121页 |
一、关于明清散曲与歌谣时调“相互”借用与吸收曲调的考辨 | 第104-109页 |
二、借自散曲曲牌系统的曲调在明清歌谣时调中使用情况的考察 | 第109-121页 |
第二节 散曲在体制方面对明清歌谣时调的影响 | 第121-130页 |
一、明清歌谣时调对散曲套曲形式的粗放型学习 | 第122-125页 |
二、明清歌谣时调对散曲犯调形式的学习及灵活运用 | 第125-130页 |
第三节 散曲俳体形式对明清歌谣时调的影响 | 第130-142页 |
一、明清歌谣时调对散曲翻谱体的简易化学习 | 第131-137页 |
二、明清歌谣时调对散曲集名体的学习及拓展式运用 | 第137-142页 |
本章小结 | 第142-143页 |
第二章 明清散曲与歌谣时调之互动表现研究之二——歌谣时调对明清散曲的影响 | 第143-188页 |
第一节 相关概念的辨析和界定 | 第143-146页 |
第二节 歌谣时调对李开先、王九思散曲观念及创作的影响 | 第146-151页 |
第三节 歌谣时调对丁綵父子散曲创作之影响 | 第151-161页 |
第四节 歌谣时调对刘效祖、赵南星散曲创作之影响 | 第161-170页 |
第五节 歌谣时调对朱载堉散曲创作之影响 | 第170-173页 |
第六节 歌谣时调对冯梦龙及明代其他散曲家创作的影响 | 第173-178页 |
第七节 歌谣时调对清代散曲家创作之影响 | 第178-187页 |
本章小结 | 第187-188页 |
第三章 从雅化(西调)看明清散曲与歌谣时调之互动交融 | 第188-200页 |
第一节 清代[西调)的基本情况 | 第188-193页 |
一、清代本传于民间的[西调) | 第188-191页 |
二、清代雅化之后的[西调) | 第191-193页 |
第二节 散曲对雅化[西调]在创作方面的影响 | 第193-199页 |
一、散曲在语词运用及诗词、典故化用方面对雅化[西调)的影响. | 第193-196页 |
二、散曲对仗形式对雅化(西调)的影响 | 第196-199页 |
本章小结 | 第199-200页 |
结语 | 第200-202页 |
附录 | 第202-241页 |
参考文献 | 第241-251页 |
后记 | 第251页 |