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历史的再现与转译：1978-1987年间彼得·埃森曼作品的哲学性再探 |
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| 论文目录 |
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| 摘要 | 第3-4页 | | ABSTRACT | 第4页 | | 第一章 绪论 | 第8-14页 | | 1.1 研究的背景和意义 | 第8-9页 | | 1.1.1 研究的背景 | 第8-9页 | | 1.1.2 研究的意义 | 第9页 | | 1.2 研究的对象和范围 | 第9页 | | 1.3 研究的目标和创新点 | 第9-10页 | | 1.3.1 研究的目标 | 第9页 | | 1.3.2 研究的创新点 | 第9-10页 | | 1.4 相关概念界定 | 第10-12页 | | 1.4.1 解构——一种方法,两种划分方式 | 第10-11页 | | 1.4.2 重写本 | 第11-12页 | | 1.5 研究的方法与研究框架 | 第12-14页 | | 1.5.1 研究的方法 | 第12页 | | 1.5.2 研究框架 | 第12-14页 | | 第二章 最初的实践与转变 | 第14-24页 | | 2.1 鲍扎体系 | 第14页 | | 2.2 科林·罗与形式分析法 | 第14-16页 | | 2.3 特拉尼与法西斯宫 | 第16-18页 | | 2.4 重读帕拉第奥 | 第18-19页 | | 2.5 现代建筑——一种观念寄托 | 第19-20页 | | 2.6 多米诺住宅 | 第20-24页 | | 第三章 历史的再现 | 第24-36页 | | 3.1 福柯与考古理论 | 第24-25页 | | 3.2 时间——空间 | 第25-26页 | | 3.3 时空叠印 | 第26-31页 | | 3.3.1 先例的再现 | 第26-28页 | | 3.3.2 时代的隐喻 | 第28-31页 | | 3.4 时空重塑 | 第31-36页 | | 3.4.1 历史的终结 | 第31页 | | 3.4.2 反记忆的思考 | 第31-32页 | | 3.4.3 叠置的表意 | 第32-36页 | | 第四章 文学与哲学迁移 | 第36-59页 | | 4.1 德里达与解构哲学 | 第36-41页 | | 4.2 Romeo and Juliet | 第41-44页 | | 4.2.1 文学溯源 | 第41-42页 | | 4.2.2 概念演绎 | 第42-44页 | | 4.3 Chora Works | 第44-59页 | | 4.3.1 表意的逆向性 | 第46-49页 | | 4.3.2 叠合的重写本 | 第49-51页 | | 4.3.3 颜色的图解性转变 | 第51-53页 | | 4.3.4 观者身份的二重性 | 第53-54页 | | 4.3.5 理念的异化 | 第54-59页 | | 第五章 宗教溯源 | 第59-65页 | | 5.1 朝圣之城 | 第59-62页 | | 5.2 非自然的自然 | 第62页 | | 5.3 模糊的图底 | 第62-65页 | | 第六章 总结与启示 | 第65-74页 | | 6.1 埃森曼的手法特点 | 第65-68页 | | 6.1.1 历史的再现与演绎 | 第65-66页 | | 6.1.2 引用外部文本,表达批判精神 | 第66页 | | 6.1.3 丰富建筑表达形式 | 第66-67页 | | 6.1.4 平面趋向立体主义式的多层元素重叠并置 | 第67-68页 | | 6.1.5 强烈的自我指涉性,不断复现的设计片段 | 第68页 | | 6.2 埃森曼的手法意义 | 第68-71页 | | 6.2.1 推动建筑形式与审美转变 | 第68-69页 | | 6.2.2 奠定参数化设计基础 | 第69-71页 | | 6.3 多学科视角下的理论发展思考 | 第71-74页 | | 参考文献 | 第74-78页 | | 其他参考书目 | 第78-80页 | | 图片来源 | 第80-82页 | | 致谢 | 第82页 |
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