| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 傀儡戏中的“非常态”情境 | 第12-18页 |
| 第一节 何谓“非常态”情境 | 第12-14页 |
| 第二节 傀儡戏擅长表现“非常态”情境 | 第14-18页 |
| 第二章 变身 | 第18-31页 |
| 第一节 快速替换傀儡——以台原偶戏团的布袋木偶《Sea of Puppet》和乌镇皮影戏馆的《孙悟空大战牛魔王》为例 | 第18-21页 |
| 第二节 特殊结构的傀儡——以流行于印度西部拉贾斯坦邦提线傀儡戏与陕西西安儿童木偶剧团《三打白骨精》为例 | 第21-24页 |
| 第三节 制造视觉模糊——以东华皮影剧团《孙悟空大战铁扇公主》与台湾金鹰阁电视木偶剧团的布袋木偶戏《大仙阿体跳舞》为例 | 第24-27页 |
| 第四节 换装——以河北唐山皮影剧团《孙悟空三打白骨精》与福建漳州布袋木偶戲《大名府》为例 | 第27-31页 |
| 第三章 肢解 | 第31-48页 |
| 第一节 断头——以意大利悬丝傀儡剧《L'Orlando Furioso》与陕西渭南皮影剧团《如意簪》为例 | 第31-36页 |
| 第二节 肢解——以冀东秦皇岛昌黎县向东皮影剧团《三打祝家庄》与Mimmo Cuticchio e il tour Sicilian Secrets di Dimensione Sicilia | 第36-41页 |
| 第三节 酷刑——以河北唐山皮影剧团《封神榜》与甘肃环县皮影戏《唐王游地狱》为例 | 第41-44页 |
| 第四节 身体局部形变——印度西部拉贾斯坦邦提线傀儡戏与福建布袋木偶戏《A Dumb Show》为例 | 第44-48页 |
| 第四章 无形之功 | 第48-60页 |
| 第一节 法力 | 第48-52页 |
| 第二节 超级能力 | 第52-57页 |
| 第三节 上天入地 | 第57-60页 |
| 第五章 魂游! | 第60-66页 |
| 第一节 肉体消亡,灵魂出窍——以陕西华县皮影剧团《如意簪》与《孙悟空三打白骨精》为例 | 第61-63页 |
| 第二节 阴曹地府——以Dave Driver的提线傀儡戏《但丁的地狱》与陕西华县皮影剧团《如意簪》为例 | 第63-64页 |
| 第三节 进入超自然世界的大门的钥匙——以印尼哇扬皮影戏为例 | 第64-66页 |
| 第六章 影视语言的启发者 | 第66-78页 |
| 第一节 皮影戏对电影发明的推动作用 | 第66-67页 |
| 第二节 “视觉暂留”原理与幻灯的“叠化”特技 | 第67-69页 |
| 第三节 剪辑原理与“快速替换” | 第69-70页 |
| 第四节 影视中的“非常态”情境脱胎于傀儡戏 | 第70-72页 |
| 第五节 动画片与傀儡戏近源关系 | 第72-74页 |
| 第六节 “超现实”主义的动态表达 | 第74-75页 |
| 第七节 实验剧场的新成果 | 第75-78页 |
| 第七章 感知的原型 | 第78-83页 |
| 第一节 变化着的一股烟 | 第79-80页 |
| 第二节 鬼魂就是一个虚影吗? | 第80-81页 |
| 结论 | 第81-83页 |
| 参考文献 | 第83-84页 |
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