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南路山东琴书调查与研究 |
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| 论文目录 |
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| 摘要 | 第1-8页 | | Abstract | 第8-11页 | | 前言 | 第11-17页 | | 一、 山东琴书的概况 | 第11-13页 | | 1、山东琴书起源于南路山东琴书 | 第11-12页 | | 2、鲁西南地区深厚的人文底蕴 | 第12页 | | 3、鲁西南诸多的艺术种类 | 第12-13页 | | 二、 山东琴书的研究综述 | 第13-14页 | | 三、 本文选题的意义与价值 | 第14页 | | 四、 本文的研究方法及预期目标 | 第14-17页 | | 1、研究方法 | 第14页 | | 2、预期目标 | 第14-17页 | | 第一章 南路山东琴书的发展历程 | 第17-29页 | | 第一节 早期山东琴书的发展 | 第17-21页 | | ·小曲子到琴筝清曲的发展 | 第17-18页 | | ·琴筝清曲由上流社会到下层百姓的散播 | 第18-19页 | | ·作为职业演唱--撂地说书 | 第19-21页 | | 第二节 山东琴书的兴盛 | 第21-24页 | | ·北路山东琴书 | 第21-22页 | | ·山东琴书演出规模 | 第22-23页 | | ·山东琴书的定名 | 第23-24页 | | 第三节 建国后山东琴书的传播 | 第24-27页 | | ·在鲁西南本地的发展 | 第24-27页 | | ·在外地的发展 | 第27页 | | 第四节 山东琴书的衰落期 | 第27-29页 | | 第二章 南路山东琴书的曲目与曲本 | 第29-35页 | | 第一节 现存曲目与分类 | 第29-31页 | | ·传统曲本 | 第29页 | | ·现代曲本 | 第29-31页 | | 第二节 曲本的语言特色、句式及思想内涵 | 第31-35页 | | ·曲本的语言特色 | 第31-32页 | | ·曲本的句式 | 第32-33页 | | ·曲本的思想内涵 | 第33-35页 | | 第三章 南路山东琴书的体制与表演特色 | 第35-49页 | | 第一节 南路山东琴书的音乐体制 | 第35-43页 | | ·山东琴书的乐器 | 第35-38页 | | ·山东琴书的曲牌及曲调 | 第38-43页 | | ·山东琴书曲牌汇总 | 第38-39页 | | ·山东琴书的基本曲牌 | 第39-43页 | | ·开场音乐 | 第43页 | | 第二节 南路山东琴书的表演体制 | 第43-49页 | | ·肢体动作 | 第43-44页 | | ·面部表情 | 第44-45页 | | ·表演形式 | 第45-46页 | | ·与其他传统曲艺表演形式的异同 | 第46-49页 | | 第四章 南路山东琴书的艺术特色 | 第49-51页 | | 一、 注重咬字、吐字和字正腔圆 | 第49页 | | 二、 浓郁的山东风情 | 第49-50页 | | 三、 与山东吕剧的关系与渊源 | 第50-51页 | | 第五章 南路山东琴书的戏班与艺人 | 第51-57页 | | 第一节 班社与流派 | 第51-52页 | | ·“李派”与“茹派” | 第51页 | | ·商秀岭与商业兴、关云霞夫妇 | 第51-52页 | | 第二节 艺人 | 第52-57页 | | ·舞台艺人——第九代琴书艺人何淑玲 | 第52-53页 | | ·半职业艺人——南路山东琴书刘士福 | 第53-54页 | | ·乡村艺人——任同起、王桂珍夫妇 | 第54-57页 | | 第六章 南路山东琴书的保护和利用的思考 | 第57-65页 | | 第一节 山东琴书的生存现状 | 第57-58页 | | 第二节 探寻山东琴书发展的新模式与新方法 | 第58-65页 | | ·山东菏泽学院音乐系模式 | 第58-61页 | | ·政府的重视与保护 | 第61-62页 | | ·艺人的努力 | 第62页 | | ·把握农村观众 | 第62-63页 | | ·媒体的关注 | 第63-65页 | | 结语 | 第65-66页 | | 致谢 | 第66-67页 | | 参考文献 | 第67-69页 |
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论文编号BS14863，这篇论文共69页
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