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当前位置:教育论文中心首页--硕士论文--清水河陶瓷材料及技法在我陶瓷创作中的应用
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清水河陶瓷材料及技法在我陶瓷创作中的应用
 
     论文目录
 
中文摘要第4-5页
abstract第5-6页
一、引言第10-14页
    (一)选题依据与意义第10页
    (二)国内外研究综述第10-12页
        1.国内研究综述第10-12页
        2.国外研究综述第12页
    (三)研究方法与相关问题界定第12-14页
        1.研究方法第12-13页
        2.研究对象及研究范围第13-14页
二、清水河陶瓷的历史意义第14-19页
    (一)清水河制瓷业的历史地位第14页
    (二)清水河陶瓷材料的地域特性第14-15页
    (三)清水河陶土与其他地区陶土量化对比第15-17页
    (四)清水河陶瓷与其他地区陶瓷艺术造型对比第17-19页
三、清水河陶瓷材料及制作工艺概述第19-21页
    (一)粗陶烧制法第19-20页
        1.粗陶细化工艺第19页
        2.坯体着色工艺第19-20页
    (二)化妆土装饰法第20-21页
        1.造型手法与化妆土相结合第20页
        2.色彩釉料与化妆土相结合第20-21页
四、地域文化特色与民族陶瓷艺术创作的内在联系第21-25页
    (一)用粗陶材料特性和塑造肌理去表现作品不同的审美情趣第21-22页
        1.清水河粗陶的材料特征与地域特色第21页
        2.粗陶表现北方游牧民族的造型特色和文化内涵第21-22页
    (二)如何理解现当代内蒙古草原特色陶艺作品的文化内涵第22-23页
        1.草原文化自身的传承性和自主性第22-23页
        2.陶艺作品弘扬发展草原文化的必要性第23页
    (三)重视本体民族传统文化创作具有现实意义的作品第23-25页
        1.重视继承发展本土文化创作具有地域民族特色的陶艺作品第23页
        2.提高内在艺术修养创作与大众审美需求相适应的陶艺作品第23-25页
五、清水河陶瓷材料及技法在我的民族陶艺创作中的应用第25-37页
    (一)陶艺作品“草原儿女”第25-27页
        1.陶艺草原儿女的设计理念第25页
        2.陶艺草原儿女工艺特点和装饰形式第25-26页
        3.陶艺“草原儿女”的造型风格和艺术内涵第26-27页
    (二)陶艺作品“母与子”第27-29页
        1.陶艺母与子的设计理念第27-28页
        2.陶艺母与子工艺特点和装饰形式第28页
        3.陶艺母与子造型风格和艺术内涵第28-29页
    (三)陶艺作品“草原魂”第29-30页
        1.陶艺“草原魂”的设计理念第29页
        2.陶艺“草原魂”的工艺特点和装饰形式第29-30页
        3.陶艺“草原魂”造型风格和艺术内涵第30页
    (四)陶艺作品“戏剧人生”第30-33页
        1.陶艺“戏剧人生”的设计理念第31页
        2.陶艺“戏剧人生”的工艺特点和装饰形式第31-32页
        3.陶艺“戏剧人生”的造型风格和艺术内涵第32-33页
    (五)陶艺作品“苍穹之下”第33-34页
        1.陶艺“苍穹之下”的设计理念第33页
        2.陶艺“苍穹之下”的工艺特点和装饰形式第33页
        3.陶艺“苍穹之下”的造型风格和艺术内涵第33-34页
    (六)陶艺作品“器语”第34-35页
        1.陶艺“器语”的设计理念第34页
        2.陶艺“器语”的工艺特点和装饰形式第34页
        3.陶艺“器语”的造型风格和艺术内涵第34-35页
    (七)如何运用清水河陶瓷材料以及技法夯实创作的艺术表现力第35-37页
        1.改良材料强化地域特点第35页
        2.施釉烧制过程数据化第35-36页
        3.作品造型风格指向性明确第36页
        4.综合论述第36-37页
六、在我的陶艺创作中地域民族特色的必要性第37-39页
    (一)地域特色民族陶瓷作品的艺术特点分析第37页
    (二)地域特色民族陶瓷作品的精神内涵分析第37-38页
    (三)地域特色民族陶瓷作品是历史的呼唤第38页
    (四)地域特色民族陶瓷作品是时代的呼唤第38-39页
结语第39-40页
参考文献第40-41页
致谢第41-42页
攻读学位期间取得的学术成果第42页

 
 
论文编号BS3556313,这篇论文共42
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