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当前位置:教育论文中心首页--硕士论文--演绎改写:叙事方式与插图表现手法
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演绎改写:叙事方式与插图表现手法
 
     论文目录
 
中文摘要第3-4页
英文摘要第4-11页
绪论第11-19页
第一章 叙事与叙事学第19-44页
    第一节 叙事:叙与事的框架搭建第19-24页
        一、叙事构成基础第19-21页
        二、传统与非传统第21-22页
        三、虚构与非虚构第22-24页
    第二节 叙事学:经典与后经典理论第24-28页
        一、经典——结构主义叙事学第24-26页
        二、后经典——后结构主义叙事学第26-28页
    第三节 故事构成:叙事结构的解析第28-34页
        一、构成一——叙述视角第28-30页
        二、构成二——情节结构第30-31页
        三、构成三——人物塑造第31-32页
        四、构成四——叙事时空第32-34页
    第四节 改编:叙事演绎与媒介改写第34-43页
        一、叙事类型、叙事形态、叙事媒介第34-35页
        二、改编理念下的演绎改写第35-36页
        三、文学与插图的叙事改编第36-38页
        四、电影与插图的叙事改编第38-40页
        五、戏剧与插图的叙事改编第40-43页
    章节小结第43-44页
第二章 插图与叙事第44-70页
    第一节 插图类型与表现形态第44-51页
        一、书中之图第44-46页
        二、书外之图第46-48页
        三、插图体绘画第48-49页
        四、多元之图第49-51页
    第二节 通向现实之窗:再现性叙事手法第51-55页
        一、空间上的维度转换第51-53页
        二、时间上的叙事延续第53-55页
    第三节 写实观的转向:表现性叙事手法第55-59页
        一、叙事性空间和时间的突破第55-57页
        二、装饰性和平面化的倾向第57-59页
    第四节 由外部到内部:意向性叙事手法第59-63页
        一、外部——绘画观点的彻底变革第59-61页
        二、内部——个人幻想和现实融合第61-63页
    第五节 走向多元之际:功能性叙事手法第63-68页
        一、改写与引用——观念上的叙事第63-65页
        二、组合与拼接——多素材的叙事第65-68页
    章节小结第68-70页
第三章 文学流派的叙事手法与插图表现第70-106页
    第一节 文学:文本叙事的特色体系第70-75页
        一、古代与中世纪的文学第70-72页
        二、十六至十九世纪的文学第72-74页
        三、二十世纪后的文学发展第74-75页
    第二节 意识流小说的叙事第75-84页
        一、意识流小说综述第75-77页
        二、主观真实论:自我认知向外界投射第77-79页
        三、不连贯时空:现在时间与记忆重叠第79-81页
        四、叙述的语调:有机整体的语言风格第81-82页
        五、拆分与重组:作家碎片式创作方法第82-84页
    第三节 新小说派的叙事第84-93页
        一、新小说派综述第84-85页
        二、反巴尔扎克:抽离情感的直接描述第85-87页
        三、物件与环境:重复意象与封闭时空第87-89页
        四、万花筒形态:电影小说的摹写模式第89-91页
        五、严密的结构:小说嵌套与绘画叙事第91-93页
    第四节 魔幻现实主义文学的叙事第93-102页
        一、魔幻现实主义综述第93-94页
        二、吸收与改写:为写作而写作的模仿第94-96页
        三、魔幻的置入:现实基调与虚构融合第96-98页
        四、环状式循环:首尾相接的轮回宿命第98-99页
        五、真实的传达:确切的在场叙述模式第99-102页
    本章小结第102-106页
        一、结论与分析第102-103页
        二、创作实例:“爱丽尔”系列插图第103-106页
第四章 电影语言的叙述方式和插图表现第106-138页
    第一节 电影:影像叙事的技术性表现第106-110页
        一、早期摄影发展与电影技术第106-108页
        二、形式主义的剪辑与蒙太奇第108-109页
        三、现实主义的回归与长镜头第109-110页
    第二节 剧本构成的叙事力第110-119页
        一、剧本叙事与故事结构第110-112页
        二、结构一:时空交错式第112-113页
        三、结构二:多层套嵌式第113-115页
        四、结构三:视角分段式第115-117页
        五、结构四:环形叙述式第117-119页
    第三节 蒙太奇的碎片形态第119-128页
        一、蒙太奇与剪辑组接第119-120页
        二、图形匹配:镜头的拼接效应第120-121页
        三、节奏控制:时间段落的串连第121-123页
        四、空间切片:连接与拆解可能第123-125页
        五、情感联系:特定视点的组接第125-127页
        六、蒙太奇的转场第127-128页
    第四节 长镜头的连续组织第128-135页
        一、长镜头与场面调动第128-129页
        二、四维空间:镜头的透视力量第129-131页
        三、轴线关系:运动方向与位置第131-133页
        四、双重距离:视觉和心理连接第133-135页
    本章小结第135-138页
        一、结论与分析第135-136页
        二、创作实例:“轨迹”系列第136-138页
第五章 戏剧艺术的形式语言与插图表现第138-170页
    第一节 戏剧:演绎叙事的地域性发展第138-142页
        一、西方传统戏剧的发源与延续第138-140页
        二、东方传统戏剧的发源与延续第140-141页
        三、现当代戏剧的全球化发展第141-142页
    第二节 剧场演绎结构与互动第142-150页
        一、作为剧场的整体视角第142-143页
        二、场所构造:舞台环绕与观看切面第143-145页
        三、三维布景:构图和错觉的人造性第145-147页
        四、特殊装置:意象置入和信息传达第147-149页
        五、氛围聚焦:灯光过滤与投影叠加第149-150页
    第三节 演员内部的知觉体验第150-158页
        一、作为演员的戏内视角第150-151页
        二、形体动作:哑剧姿态的衍生启发第151-153页
        三、放大细节:身体局部的叙事表现第153-155页
        四、移动轨迹:视觉效果的立体呈现第155-156页
        五、角色还原:服化与整体质感设计第156-158页
    第四节 观众外部的视角控制第158-167页
        一、作为观众的戏外视角第158-159页
        二、时间机制:分幕情节的推演设计第159-161页
        三、空间分割:区域构造与转换模式第161-163页
        四、审美距离:观察下的想象与幻觉第163-165页
        五、观演关系:集体体验的化学反应第165-167页
    本章小结第167-170页
        一、结论与分析第167-168页
        二、创作实例:“虚构集”系列插图第168-170页
结语第170-176页
附录第176-186页
参考文献第186-188页
作者简介第188-190页
致谢第190页

 
 
论文编号BS4714114,这篇论文共190
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