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宋代文人画所反映的士大夫精神世界研究 |
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| 论文目录 |
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| 摘要 | 第4-5页 | | Abstract | 第5-6页 | | 绪论 | 第9-18页 | | 第一节 本选题研究的目的和意义 | 第9-10页 | | 第二节 本选题研究的史料 | 第10-12页 | | 第三节 本选题研究的现状和尚需解决的问题 | 第12-15页 | | 第四节 本选题研究的基本内容和理论方法 | 第15-16页 | | 第五节 本选题研究的主要创新点及难点 | 第16-18页 | | 第一章 文人画的酝酿与形成 | 第18-24页 | | 第一节 绘画流派与魏晋、隋唐的文人画之酝酿 | 第18-20页 | | 第二节 文人画的形成 | 第20-24页 | | 第二章 宋代理学对文人画的影响 | 第24-40页 | | 第一节 宋代文士阶层的扩大 | 第24-27页 | | 第二节 宋代政治进程对理学形成和发展的影响 | 第27-33页 | | 第三节 理学对文人画形成的影响 | 第33-40页 | | 第三章 文人画所表现的士大夫审美意识 | 第40-82页 | | 第一节 文人山水画审美倾向的转变 | 第40-63页 | | 第二节 文人“四君子画”的审美创造 | 第63-70页 | | 第三节 诗、书、印在文人画中的重要作用 | 第70-76页 | | 第四节 文人画与院体画的合流与交融 | 第76-82页 | | 第四章 士大夫精神世界的追求对文人画的影响 | 第82-104页 | | 第一节 苏轼：“诗画同律”对文人画的启发 | 第82-88页 | | 第二节 李公麟：白描线条下的审美意趣 | 第88-94页 | | 第三节 文同：“竹”——开启文人画意境的新篇章 | 第94-99页 | | 第四节 米氏父子：“米氏云山”独特的个性气质 | 第99-104页 | | 第五章 宋代文人画对后世文人画的影响 | 第104-128页 | | 第一节 元代赵孟頫：作画贵古意，书画亦同源 | 第104-110页 | | 第二节 明代董其昌：南北宗论——文人画理论的成熟 | 第110-118页 | | 第三节 清代石涛：“一画论”——化古为新的新境界 | 第118-128页 | | 结论 | 第128-131页 | | 参考文献 | 第131-136页 | | 致谢 | 第136-137页 | | 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第137页 | | 在学期间美术作品获奖情况 | 第137页 |
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论文编号BS2765966，这篇论文共137页
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