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试论安吉拉·卡特《焚舟纪》中的镜子隐喻 |
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| 论文目录 |
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| 摘要 | 第4-5页 | | Abstract | 第5页 | | 绪论 | 第9-20页 | | 一 作者简介 | 第9-12页 | | 二 国内外研究综述 | 第12-18页 | | 三 研究思路和方法、重点和难点 | 第18页 | | 四 研究价值和意义 | 第18-20页 | | 第一章 镜子前的表演——《肉体与镜》与《一份日本的纪念》 | 第20-31页 | | 第一节 镜子舞台：自我表演与自我旁观 | 第21-25页 | | 一、表演背景 | 第21-23页 | | 二、镜子中的戏剧 | 第23-25页 | | 第二节 镜子映射：日本他者的表演 | 第25-27页 | | 一、爱情表演 | 第25-26页 | | 二、镜子映出日本人的表演 | 第26-27页 | | 第三节 对镜表演后的反思 | 第27-31页 | | 一、镜子映出生活本质 | 第27-28页 | | 二、镜子背后的社会话语 | 第28-31页 | | 第二章 镜子与主体的建构——《老虎新娘》与《狼女艾丽斯》 | 第31-42页 | | 第一节 镜子他者：老虎新娘的主体性建构 | 第32-36页 | | 一、无主体状态 | 第32-34页 | | 二、镜像反思,摆脱束缚 | 第34-36页 | | 第二节 镜中之像与主体建构 | 第36-39页 | | 一、混沌的动物状态 | 第36页 | | 二、镜中玩伴的警示 | 第36-39页 | | 第三节 镜像他者：自我之像与他者之像 | 第39-42页 | | 一、社会他者建构的主体 | 第39-40页 | | 二、自我他者建构的主体 | 第40-42页 | | 第三章 镜子与两性关系 | 第42-51页 | | 第一节 镜子映现出的视觉等级：《染血之室》 | 第42-46页 | | 一、视觉造成的身心伤害 | 第42-45页 | | 二、反视觉中心主义 | 第45-46页 | | 第二节 镜中世界的反转：《倒影》 | 第46-51页 | | 一、镜子两端世界颠倒 | 第47-49页 | | 二、反激进女性主义 | 第49-51页 | | 第四章 镜子模糊真实与虚幻——《艾德加·爱伦·坡的私室》与《秋河利斧杀人案》 | 第51-58页 | | 第一节 环境中真假的模糊 | 第51-54页 | | 一、戏剧人生 | 第51-53页 | | 二、扭曲的生活 | 第53-54页 | | 第二节 个体感觉的模糊 | 第54-58页 | | 一、遇酒则疯 | 第54-55页 | | 二、梦游症 | 第55-58页 | | 结语 | 第58-60页 | | 参考文献 | 第60-67页 | | 致谢 | 第67-68页 |
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