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论灵璧钟馗画视觉图像的程式化特征 |
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论文目录 |
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摘要 | 第3-4页 | Abstract | 第4页 | 第一章 绪论 | 第8-11页 | 1.1 研究的缘由 | 第8页 | 1.2 研究现状的分析 | 第8-9页 | 1.3 研究目的与研究内容 | 第9页 | 1.4 研究方法 | 第9-10页 | 1.5 研究的意义 | 第10-11页 | 第二章 钟馗文化形成的渊源 | 第11-18页 | 2.1 钟馗的起源传说 | 第11-14页 | 2.2 钟馗画在历史发展过程中的演化 | 第14-18页 | 第三章 以类型学分析灵璧钟馗画视觉图像的呈现 | 第18-32页 | 3.1 灵璧钟馗文化形成因素的分析 | 第18-19页 | 3.2 灵璧钟馗画中程式化色彩语言的建构 | 第19-22页 | 3.2.1 着手“丹青”绘钟馗 | 第19-21页 | 3.2.2 “素色”一挥定乾坤 | 第21-22页 | 3.3 灵璧钟馗画程式化中的技法解读 | 第22-26页 | 3.3.1 挥洒自如的意笔钟馗画 | 第22-24页 | 3.3.2 严谨工丽的工笔钟馗画 | 第24-25页 | 3.3.3 意趣盎然的民俗钟馗画 | 第25-26页 | 3.4 钟馗画中的派别分成 | 第26-32页 | 3.4.1 豪放派钟馗画 | 第26-27页 | 3.4.2 尹氏画派钟馗画 | 第27-30页 | 3.4.3 孙氏画派钟馗画 | 第30-32页 | 第四章 灵璧钟馗画视觉图像程式化特征的艺术解读 | 第32-38页 | 4.1 灵璧钟馗画面印象中的程式化解析 | 第32-34页 | 4.1.1 灵璧钟馗画中人物形象的架构 | 第32-33页 | 4.1.2 灵璧钟馗画中笔墨碰撞下的视觉冲击 | 第33页 | 4.1.3 灵璧钟馗画中空间意象的构建 | 第33页 | 4.1.4 灵璧钟馗画中特色性画面形式的构成 | 第33-34页 | 4.1.5 灵璧钟馗画中暗喻寄情下的形式表达 | 第34页 | 4.2 灵璧钟馗画中服化艺术的建构 | 第34-38页 | 4.2.1 灵璧钟馗画赐福服化的艺术呈现 | 第34-35页 | 4.2.2 灵璧钟馗画捉鬼服化的艺术呈现 | 第35-36页 | 4.2.3 灵璧钟馗画三破服化的艺术呈现 | 第36-37页 | 4.2.4 灵璧钟馗画嫁妹穿衣的艺术呈现 | 第37-38页 | 第五章 灵璧钟馗画与其他地域钟馗画的比较性研究 | 第38-45页 | 5.1 对地域性钟馗绘画艺术的分析 | 第38-40页 | 5.1.1 山东钟馗画的形式表现 | 第38-39页 | 5.1.2 陕西钟馗画的形式表现 | 第39页 | 5.1.3 灵璧钟馗画的形式表现 | 第39-40页 | 5.2 不同钟馗画家之间钟馗画艺术的比较性分析 | 第40-45页 | 5.2.1 王宽喜钟馗画与徐悲鸿钟馗画 | 第40-41页 | 5.2.2 徐翎超钟馗画与齐白石钟馗画 | 第41-42页 | 5.2.3 陈洪绶钟馗画与任伯年钟馗画 | 第42-45页 | 第六章 灵璧钟馗画的程式化意义 | 第45-48页 | 6.1 灵璧钟馗画民俗性意义 | 第45页 | 6.2 灵璧钟馗画背后的现实性意义 | 第45-46页 | 6.3 灵璧钟馗画的传承性与创新性意义 | 第46-48页 | 总结 | 第48-49页 | 参考文献 | 第49-51页 | 附录 | 第51-61页 | 表1 钟馗形象出现在文献记载中的部分统计表 | 第51-53页 | 表2 隋唐至明清部分钟馗画图像文献记载统计表 | 第53-57页 | 表3 与灵璧钟馗画的相关的钟馗画家 | 第57-61页 | 致谢 | 第61-62页 | 研究成果 | 第62页 |
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