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工笔花鸟画《小憩》系列创作中禽鸟题材的运用及实践研究
——以山鸡、火鸡为例 |
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| 论文目录 |
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| 摘要 | 第3-5页 | | Abstract | 第5-6页 | | 引言 | 第8-10页 | | 一、禽鸟题材在工笔花鸟画中的运用 | 第10-12页 | | (一)禽鸟题材在工笔花鸟画中的象征意义 | 第10-11页 | | (二)禽鸟在工笔花鸟画中的审美特征及画法 | 第11-12页 | | 二、近代的工笔花鸟画对我的影响 | 第12-15页 | | (一)于非闇继承传统,注重写生,吸收优秀民间文化 | 第12-13页 | | (二)陈之佛借古巧金,推陈出新,提出“观”、“写”、“摹”、“读”的创作要诀 | 第13-15页 | | (三)于非闇与陈之佛禽鸟作品的共同点 | 第15页 | | 三、当代的工笔花鸟画对我的启发 | 第15-19页 | | (一)禽鸟题材在林若熹、陈运权作品中的体现 | 第15-17页 | | (二)江宏伟、苏百钧强调以“意”赋色的禽鸟作品 | 第17-19页 | | 四、笔者以禽鸟为创作题材的工笔花鸟画创作的研究 | 第19-33页 | | (一)临摹古画提高了我的绘画水平 | 第19-21页 | | (二)写生为创作提供了造型基础 | 第21-23页 | | (三)禽鸟山鸡、火鸡题材在我的工笔花鸟画《小憩》系列创作中的选择 | 第23-25页 | | (四)禽鸟山鸡、火鸡题材在我的工笔花鸟画《小憩》系列创作中构图的处理关系 | 第25-27页 | | (五)禽鸟山鸡、火鸡题材在我的工笔花鸟画《小憩》系列创作中色彩语言的表现方式 | 第27-33页 | | 五、笔者在《小憩》系列创作中的收获 | 第33页 | | 六、结语 | 第33-35页 | | 注释 | 第35-36页 | | 参考文献 | 第36-37页 | | 在校期间的科研成果 | 第37-38页 | | 致谢 | 第38-40页 |
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