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《奇葩说》的网络文化特征分析 |
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| 论文目录 |
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| 摘要 | 第3-5页 | | Abstract | 第5-6页 | | 绪论 | 第10-13页 | | 一、研究背景和意义 | 第10-11页 | | 二、研究现状 | 第11-12页 | | 三、研究方法 | 第12页 | | 四、研究的创新之处 | 第12-13页 | | 第一章 研究对象概述 | 第13-21页 | | 1.1 准确的受众定位 | 第13-16页 | | 1.1.1 青年化的制作团队 | 第14-15页 | | 1.1.2 个性化的选手阵容 | 第15页 | | 1.1.3 针对性的节目宣传 | 第15-16页 | | 1.2 紧凑的节目设置 | 第16-18页 | | 1.2.1 三个“诸葛亮”千军能挡 | 第16-17页 | | 1.2.2 一个“女神”万夫莫开 | 第17-18页 | | 1.3 巧妙的话题设置 | 第18-21页 | | 1.3.1 话题生活化 | 第18-19页 | | 1.3.2 话题火热征集 | 第19页 | | 1.3.3 跑票数量定输赢 | 第19-21页 | | 第二章 儿童化语境 | 第21-29页 | | 2.1 幼稚园背景 | 第21-24页 | | 2.1.1 明亮的色彩 | 第22页 | | 2.1.2 丰富的线条 | 第22-23页 | | 2.1.3 卡通的形象 | 第23页 | | 2.1.4 张扬的大嘴 | 第23-24页 | | 2.2 大班服装 | 第24-26页 | | 2.2.1 “马、晓、康”的苏格兰裙 | 第24-25页 | | 2.2.2 可爱的少女头饰 | 第25页 | | 2.2.3 西装和领结的“卖萌”标配 | 第25-26页 | | 2.3 全民幼稚化的折射 | 第26-29页 | | 2.3.1 幼稚化表达 | 第26-27页 | | 2.3.2 幼稚化跟风 | 第27-28页 | | 2.3.3 幼稚化易兴奋 | 第28-29页 | | 第三章 性别宽容 | 第29-36页 | | 3.1 直的和弯的 | 第30-32页 | | 3.1.1 同性恋参与节目录制 | 第30-31页 | | 3.1.2 同性恋的自我表达 | 第31-32页 | | 3.2 中性化 | 第32-34页 | | 3.2.1 两性关系重组 | 第32-33页 | | 3.2.2 女性男性化 | 第33-34页 | | 3.2.3 男性女性化 | 第34页 | | 3.3 被消费的“性” | 第34-36页 | | 3.3.1 消费求新求异 | 第34-35页 | | 3.3.2 消费与被消费 | 第35-36页 | | 第四章 语言暴力演绎 | 第36-47页 | | 4.1 脏话 | 第37-39页 | | 4.1.1 基于节目形态上的脏话表达 | 第37-38页 | | 4.1.2 在脏话中表达一种极致 | 第38页 | | 4.1.3 滴音消除修饰传播内容 | 第38-39页 | | 4.2 言语攻击与防卫 | 第39-43页 | | 4.2.1 选手与选手之间的攻击与防卫 | 第40-41页 | | 4.2.2 两位团长之间的攻击与防卫 | 第41-42页 | | 4.2.3 主持人对他人的攻击与防卫 | 第42-43页 | | 4.3 身份背景带入 | 第43-47页 | | 4.3.1 “网生代”的身份背景 | 第43-45页 | | 4.3.2 攻击与被攻击的武器 | 第45-47页 | | 第五章 自恋癖 | 第47-51页 | | 5.1 自恋流行病 | 第47-49页 | | 5.1.1 网络自拍风潮 | 第47-48页 | | 5.1.2 节目中的自恋表现 | 第48-49页 | | 5.2 自我奇观表征 | 第49-51页 | | 5.2.1 网络“自媒体”的时代 | 第49-50页 | | 5.2.2 自我的奇观化演绎 | 第50-51页 | | 第六章 朋友圈特征 | 第51-56页 | | 6.1 私人场域还是公共场域 | 第52-53页 | | 6.1.1 私人场域向公共场域渗透 | 第52-53页 | | 6.1.2 公共场域应适当回归 | 第53页 | | 6.2 客厅文化 | 第53-56页 | | 6.2.1 会客厅式的节目现场 | 第54页 | | 6.2.2 从会客厅到显示屏 | 第54-56页 | | 结语 | 第56-57页 | | 参考文献 | 第57-59页 | | 致谢 | 第59-60页 | | 攻读学位期间研究成果 | 第60页 |
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论文编号BS3532225，这篇论文共60页
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