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坚守与突围：孟京辉先锋戏剧精神--从四版《恋爱的犀牛》谈起 |
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| 摘要 | 第1-5页 | | Abstract | 第5-7页 | | 序言 | 第7-9页 | | 第1章 孟京辉与中国先锋戏剧 | 第9-17页 | | ·中国先锋戏剧发展脉络 | 第9-12页 | | ·戏剧危机下催生的中国先锋戏剧 | 第9-10页 | | ·两条发展轨迹：艺术上的抛物线式和观众数量的上升式 | 第10-12页 | | ·孟京辉先锋戏剧的演变轨迹 | 第12-14页 | | ·先锋性与世俗化 | 第12-13页 | | ·小众与“大众” | 第13-14页 | | ·同时期先锋戏剧导演的创作倾向 | 第14-17页 | | ·林兆华：自由戏剧观 | 第14-15页 | | ·牟森：消解与重构 | 第15-17页 | | 第2章 四版《恋爱的犀牛》对于先锋戏剧的坚守与突围 | 第17-27页 | | ·舞台形式 | 第17-20页 | | ·坚守：始终坚持假定性 | 第17-19页 | | ·突围：尝试制造奇观化 | 第19-20页 | | ·演员表演 | 第20-23页 | | ·坚守：群戏表演贯穿始末 | 第20-22页 | | ·突围：内心表演逐步外化 | 第22-23页 | | ·审美接受：注重剧场性,坚守“人民戏剧”理想 | 第23-24页 | | ·文化意蕴：普通人“偏执”的信仰 | 第24-27页 | | 第3章 孟京辉先锋戏剧启示录 | 第27-34页 | | ·什么是戏剧本质 | 第27-29页 | | ·如何理解现代观演关系 | 第29-31页 | | ·先锋的意义与遗憾 | 第31-34页 | | 参考文献 | 第34-39页 | | 作者在读期间科研成果简介 | 第39-40页 | | 后记 | 第40页 |
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