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电视综艺节目的创新研究 |
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论文目录 |
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中文摘要 | 第1-5页 | 英文摘要 | 第5-6页 | 目录 | 第6-9页 | 1 绪论 | 第9-11页 | ·对电视综艺节目研究的原因 | 第9页 | ·研究文献的回顾以及本文的创新之处 | 第9-10页 | ·本文的研究方法 | 第10页 | ·文章研究的理论意义和实际价值 | 第10-11页 | 2 中国综艺节目的发展演变 | 第11-18页 | ·电视综艺节目的概念 | 第11页 | ·电视综艺节目的发展历程 | 第11-14页 | ·综艺晚会时期 | 第11-12页 | ·游戏时期 | 第12页 | ·益智博彩时期 | 第12-13页 | ·“真人秀”时期 | 第13-14页 | ·中国电视综艺节目当前的几个特点 | 第14-18页 | ·电视娱乐份额逐年上升 | 第14-15页 | ·节目创新步伐加快 | 第15页 | ·娱乐节目生产制作逐渐向大媒体平台集中,民营制作公司逐渐走向边缘 | 第15-16页 | ·娱乐节目产业化运营 | 第16-18页 | 3 央视与地方台之间的竞争 | 第18-25页 | ·央视与省级卫视综艺节目的博弈历程 | 第18-20页 | ·80年代到90年代初:中央电视台,独霸天下 | 第18页 | ·1993年: 东方电视台,挑战的萌芽 | 第18页 | ·1997年到2001年: 湖南卫视,异军突起 | 第18-19页 | ·1999年到2004年: 中英电视台,自我突围 | 第19页 | ·2005年: 湖南卫视,“超女”的反击 | 第19-20页 | ·2006年: SMG的崛起,娱乐节目由“两军对垒”转化为“三强鼎立” | 第20页 | ·电视综艺节目三大平台的竞争前景分析 | 第20-25页 | ·湖南卫视——娱乐定位,资本推助 | 第20-22页 | ·东方卫视——经济优势,资源整合 | 第22-23页 | ·央视——国家媒体,航空母舰 | 第23-25页 | 4 当前电视综艺节目的困境与出路 | 第25-32页 | ·低俗的传播品位 | 第25-26页 | ·“弱智化”与“审丑化”的传播内容 | 第26页 | ·缺乏创新的传播模式 | 第26-27页 | ·出路: 打造中国电视绿色娱乐 | 第27-32页 | 5 电视综艺节目的现状及问题 | 第32-35页 | ·数量多,但程泛滥之势 | 第32页 | ·创新多,但呈现杂乱之态 | 第32-33页 | ·规模大,但呈现空洞形势 | 第33页 | ·主持人中也出现了不少问题 | 第33-34页 | ·克隆成风,缺乏创意 | 第34-35页 | 6 只有创新才使综艺节目走上健康发展的道路 | 第35-42页 | ·在综合性中突出屏幕意: 摈弃粗糙,倡导精致 | 第35-36页 | ·在艺术性中强调创新意识: 摈弃陈腐,提倡激扬 | 第36页 | ·在娱乐性中蕴藏文化意识: 摈弃低俗,提倡高雅 | 第36-37页 | ·加强宏观调控,实现少而精 | 第37页 | ·增加思想内涵,提高文化品位 | 第37页 | ·强化电视特点 | 第37-38页 | ·注重艺术创新,多推新人新作 | 第38页 | ·办出特色,办出个性 | 第38-39页 | ·电视综艺节目必须坚持“三贴近”原则 | 第39页 | ·电视综艺节目要树立精品意识,提高栏目的文化品位,做到通俗而不流俗 | 第39-40页 | ·电视综艺节目的创新对主持人也有一定的要求 | 第40-42页 | ·良好的语言组织表达能力和较强的表达欲望 | 第40页 | ·良好的现场驾驭能力和组织能力 | 第40-41页 | ·良好的倾听习惯和分寸感 | 第41页 | ·综艺节目主持人要充分展示个人魅力 | 第41页 | ·主持人要自然大方 | 第41页 | ·具有丰富的文化知识 | 第41-42页 | 7 《开心辞典》的创新以及韩国综艺的启示 | 第42-51页 | ·对《开心辞典》的引进及创新 | 第42-45页 | ·《开心辞典》节目的成功离不开对发达国家具体电视益智类节目的学习和借鉴 | 第42-44页 | ·对电视综艺节目引进的跨文化思考 | 第44-45页 | ·韩国综艺的启示 | 第45-51页 | ·韩国综艺节目的现状 | 第46-47页 | ·对我国综艺发展的影响 | 第47-51页 | 结语 | 第51-52页 | 注释 | 第52-55页 | 参考文献 | 第55-57页 | 后记 | 第57页 |
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