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科尔沁马鞍造型艺术研究--以“嘎拉达其”马鞍为例 |
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| 摘要 | 第4-5页 | | ABSTRACT | 第5-6页 | | 绪论 | 第10-16页 | | 0.1 选题意义 | 第10-11页 | | 0.2 研究目标与内容 | 第11-12页 | | 0.3 研究方法 | 第12页 | | 0.4 研究创新点 | 第12-13页 | | 0.5 文献回溯 | 第13-16页 | | 第一章 蒙古马鞍概述 | 第16-28页 | | 1.1 马鞍的雏形 | 第16-17页 | | 1.2 蒙古马鞍的形成与发展 | 第17-22页 | | 1.3 蒙古马鞍分类 | 第22-24页 | | 1.3.1 放牧马鞍 | 第22-23页 | | 1.3.2 驮鞍 | 第23页 | | 1.3.3 赛马鞍 | 第23页 | | 1.3.4 祭祀马鞍 | 第23-24页 | | 1.3.5 庆典马鞍 | 第24页 | | 1.4 按质地造型和地域分类 | 第24-25页 | | 1.4.1 多种质地与造型的蒙古马鞍 | 第24-25页 | | 1.4.2 不同地域与部落的蒙古马鞍 | 第25页 | | 1.5 关于内蒙古科尔沁马鞍的由来 | 第25-28页 | | 第二章 科尔沁马鞍的造型 | 第28-40页 | | 2.1 科尔沁嘎拉达其马鞍的造型特征 | 第29-30页 | | 2.1.1 嘎拉达其裸马鞍造型 | 第29-30页 | | 2.2 科尔沁嘎拉达其马鞍材质选择 | 第30-34页 | | 2.2.1 对真金实银的“尽其所有” | 第30-32页 | | 2.2.2 对自然材料的“物尽其用” | 第32-34页 | | 2.3 比较视野下的科尔沁嘎拉达其马鞍 | 第34-40页 | | 2.3.1 “精巧”的察哈尔马鞍与“大气”的科尔沁马鞍 | 第34-37页 | | 2.3.2 “秀雅”的乌珠穆沁马鞍与“古朴”的科尔沁马鞍 | 第37-40页 | | 第三章 科尔沁马鞍的装饰图案 | 第40-54页 | | 3.1 科尔沁马鞍装饰图案的构图形式 | 第41-42页 | | 3.1.1 外在的“变化”和内在的“秩序” | 第41页 | | 3.1.2 中心的“静止”和周围的“流动” | 第41-42页 | | 3.2 科尔沁马鞍图案内容 | 第42-52页 | | 3.2.1 动物纹样 | 第42-48页 | | 3.2.2 植物纹样 | 第48-50页 | | 3.2.3 吉祥纹样 | 第50页 | | 3.2.4 宗教寓意纹样 | 第50-52页 | | 3.3 科尔沁马鞍颜色 | 第52-54页 | | 3.3.1 黑色的运用 | 第52页 | | 3.3.2 红色的运用 | 第52-53页 | | 3.3.3 金银色的运用 | 第53页 | | 3.3.4 蓝色的运用 | 第53-54页 | | 第四章 科尔沁马鞍工艺传承与反思 | 第54-60页 | | 4.1 科尔沁马鞍工艺传承方式 | 第54-57页 | | 4.1.1 校园传承 | 第55页 | | 4.1.2 艺术团传承 | 第55页 | | 4.1.3 现代媒体传承 | 第55-56页 | | 4.1.4 传统民间传承 | 第56-57页 | | 4.2 科尔沁马鞍工艺传承困境中的反思 | 第57-60页 | | 4.2.1 用教育唤起文化自觉 | 第58页 | | 4.2.2 加强相关机构对“非遗”的支持力度 | 第58-60页 | | 结论 | 第60-61页 | | 参考文献 | 第61-64页 | | 附录 | 第64-70页 | | 附录1 采访对象 | 第64-66页 | | 附录2 科尔沁“嘎拉达其”马鞍制作工艺展示 | 第66-69页 | | 附录3 内蒙古不同地区蒙古马鞍: | 第69-70页 | | 致谢 | 第70-71页 |
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论文编号BS3229380，这篇论文共71页
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