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香港粤剧流派研究
 
     论文目录
 
中文摘要第4-5页
ABSTRACT第5页
引言第8-15页
第一章 香港粤剧的源流第15-36页
    第一节 省港粤剧同根同源第15-23页
        一、粤剧的源流概述第15-17页
        二、粤剧的定型时期第17-23页
    第二节 粤剧如何到香港第23-27页
        一、二十世纪初的省港粤剧环境第23-26页
        二、香港粤剧的鼎盛时期第26-27页
    第三节 粤剧衍变的年代第27-36页
        一、组织与剧目的衍变第28-31页
        二、四功与音乐的衍变第31-33页
        三、舞台美术的衍变第33-36页
第二章 香港粤剧流派异彩纷呈第36-70页
    第一节 流派的起源与“薛马”派别形成因素第36-47页
        一、香港粤剧流派构成的先驱第36-39页
        二、五大流派的启蒙第39-41页
        三、“阳春白雪”人物代表薛觉先第41-44页
        四、“下里巴人”人物代表马师曾第44-47页
    第二节 “白”派的释义与“桂廖”流派特征第47-58页
        一、“小生王”白驹荣与“英伟少年”白玉堂第47-50页
        二、“金牌小武”桂名扬与“千面笑匠”廖侠怀第50-54页
        三、“六柱制”对“五大流派”的影响第54-58页
    第三节 五大流派以外的名伶艺术特征第58-70页
        一、小武名伶“绝活”纷呈第58-60页
        二、末代男花旦与四大名旦第60-63页
        三、武生代表与四大丑生等名伶第63-70页
第三章 香港粤剧流派的戏剧及组织架构特点第70-94页
    第一节 香港粤剧流派的艺术特点第70-82页
        一、中西合璧的剧目题材第70-74页
        二、从戏棚过渡到戏院的演出规律第74-78页
        三、粤剧唱腔体系与香港粤剧唱腔特点第78-82页
    第二节 香港粤剧的组织架构体系第82-94页
        一、文化政策的影响第82-85页
        二、班社营运与管理第85-90页
        三、台前幕后的组成第90-94页
第四章 香港粤剧流派的承传第94-151页
    第一节 香港粤剧第二代接班人第94-126页
        一、转承多师的文武生接班人第94-105页
        二、以白派、芳派及红派为代表的花旦接班人第105-120页
        三、流派纷呈的武生与丑生接班人第120-123页
        小结第123-126页
    第二节 香港粤剧第三代传人第126-151页
        一、“当家老倌”文武生第126-140页
        二、唱功为重的花旦传人第140-145页
        三、梨园背景与兼演传人第145-146页
        小结第146-151页
结语第151-155页
图表索引第155-157页
参考文献第157-160页
在校期间发表的论文、科研成果等第160-161页
致谢第161页

 
 
论文编号BS3995632,这篇论文共161
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