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陕北榆林地区“大场秧歌”音乐研究--榆林地区“大场秧歌”音乐技术现象研究 |
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| 论文目录 |
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| 摘要 | 第1-5页 | | Abstract | 第5-9页 | | 引言 | 第9-12页 | | 第1章 榆林地区“大场秧歌”音乐研究概论 | 第12-15页 | | ·榆林地区的地理与人文概观 | 第12-13页 | | ·独特的自然地理环境 | 第12-13页 | | ·悠久的历史文化与特有的民俗风情 | 第13页 | | ·榆林地区“大场秧歌”音乐 | 第13-15页 | | 第2章 榆林地区“大场秧歌”音乐形态特征 | 第15-43页 | | ·声乐部分 | 第15-27页 | | ·曲式结构 | 第15-16页 | | ·音调结构特征 | 第16-19页 | | ·旋律衍变 | 第19-25页 | | ·节奏与节拍 | 第25-26页 | | ·“一领众和”的句尾帮合演唱的唱秧歌形式 | 第26-27页 | | ·器乐部分 | 第27-43页 | | ·旋律与节奏特征 | 第28-34页 | | ·宫调特点 | 第34-38页 | | ·衍展式结构 | 第38-40页 | | ·打击乐的节奏 | 第40-42页 | | ·伴奏乐器与乐曲的多样化 | 第42-43页 | | 第3章 榆林地区“大场秧歌”音乐的和声形态分析 | 第43-56页 | | ·多声音乐中的和声特点 | 第43-48页 | | ·和声材料(和声音程)的选择 | 第43-46页 | | ·和声运动的旋律——调式逻辑 | 第46-48页 | | ·和声技法的运用 | 第48-54页 | | ·以四五度、二度为特征的和声方法 | 第49-51页 | | ·线性结构的和声方法 | 第51-54页 | | ·“大场秧歌”鼓吹乐合奏中的多声部 | 第54-56页 | | ·唢呐与打击乐器合奏中的多声部 | 第54-55页 | | ·打击乐伴奏中的多声部 | 第55-56页 | | 第4章 榆林地区“大场秧歌”音乐的复调特征 | 第56-65页 | | ·唢呐音乐中的复调因素 | 第56-59页 | | ·由“上繁下简”构成的节奏对位 | 第56-57页 | | ·由“下繁上简”构成的节奏对位 | 第57页 | | ·“对答”式的双声复调音乐 | 第57-58页 | | ·“鱼咬尾”式的双声复调音乐 | 第58-59页 | | ·打击乐合奏中的复调因素 | 第59-63页 | | ·由对比节奏型构成的节奏对位 | 第60-61页 | | ·由“上繁下简”构成的节奏对位 | 第61-62页 | | ·由“下繁上简”构成的节奏对位 | 第62-63页 | | ·唢呐曲牌与打击乐器之间构成的多层次对位 | 第63-65页 | | 第5章 榆林地区“大场秧歌”乐队配器特征 | 第65-78页 | | ·乐队及其编制 | 第65-66页 | | ·旋律乐器 | 第66-67页 | | ·主奏乐器的旋律 | 第66页 | | ·旋律的厚度与音区 | 第66-67页 | | ·织体构成 | 第67-74页 | | ·主奏式织体 | 第67-68页 | | ·复调式织体 | 第68-72页 | | ·打击乐领奏、伴奏式织体 | 第72-74页 | | ·乐器组合特征与打击乐的功能特性 | 第74-77页 | | ·乐器组合特征 | 第74-75页 | | ·打击乐的功能特性 | 第75-77页 | | ·音响 | 第77-78页 | | 结语 | 第78-80页 | | 参考文献 | 第80-82页 | | 致谢 | 第82-83页 | | 攻读学位期间研究成果 | 第83页 |
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论文编号BS747839，这篇论文共83页
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