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《交响牡丹亭—天地人和》中昆曲南曲曲牌的运用研究 |
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论文目录 |
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摘要 | 第3-4页 | Abstract | 第4页 | 绪论 | 第6-12页 | 一、论题缘起及研究思路 | 第6-8页 | 二、前人研究现状 | 第8-12页 | 第一章 南曲曲牌与《交响牡丹亭——天地人和》 | 第12-28页 | 第一节 《交响牡丹亭——天地人和》的创作概况 | 第12-15页 | 一、陈牧声:第一篇章·天 | 第14页 | 二、陆培:第二篇章·地 | 第14页 | 三、叶国辉:第三篇章·人 | 第14-15页 | 四、温德青:第四篇章·和 | 第15页 | 第二节 <天><地><人><和>中选用的五支传统南曲曲牌 | 第15-26页 | 一、[惜花赚] | 第16-18页 | 二、[懒画眉] | 第18-20页 | 三、[江儿水] | 第20-22页 | 四、[皂罗袍] | 第22-24页 | 五、[品令] | 第24-26页 | 小结 | 第26-28页 | 第二章 五支传统南曲曲牌在《交响牡丹亭》中的留与革 | 第28-48页 | 第一节 曲的遵守 | 第29-33页 | 一、结构的借鉴 | 第29-30页 | 二、调式、落音的参照 | 第30-32页 | 三、词式格律的模仿 | 第32-33页 | 第二节 曲的变异 | 第33-35页 | 第三节 腔的保留 | 第35-38页 | 第四节 腔的转化 | 第38-46页 | 一、以“白”代唱 | 第38-39页 | 二、作为“主题”动机展演 | 第39-46页 | 小结 | 第46-48页 | 第三章 多重视角下的《交响牡丹亭》 | 第48-57页 | 第一节 作曲家视角下的《交响牡丹亭》 | 第48-53页 | 一、陈牧声——回归声音本身 | 第48-50页 | 二、陆培——从文化基因中铸造 | 第50-51页 | 三、叶国辉——“标志性”元素的捕捉 | 第51-52页 | 四、温德青——“象征性”主题的提构 | 第52-53页 | 第二节 他视角下的《交响牡丹亭》 | 第53-55页 | 小结 | 第55-57页 | 结语 | 第57-59页 | 参考文献 | 第59-64页 | 后记 | 第64页 |
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