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电影中“留白”艺术的多维研究 |
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| 论文目录 |
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| 摘要 | 第3-5页 | | Abstract | 第5-6页 | | 第1章 引言 | 第9-15页 | | 1.1 选题的缘由及意义 | 第9-11页 | | 1.1.1 选题的缘由 | 第9-10页 | | 1.1.2 选题的意义 | 第10-11页 | | 1.2 研究目的、研究方法及创新之处 | 第11-15页 | | 1.2.1 研究目的 | 第11-12页 | | 1.2.2 研究方法 | 第12-13页 | | 1.2.3 创新之处 | 第13-15页 | | 第2章 “留白”的溯源与发展 | 第15-24页 | | 2.1 “留白”艺术的起源 | 第15-17页 | | 2.1.1 美学渊源 | 第15-16页 | | 2.1.2 视觉渊源 | 第16页 | | 2.1.3 情感渊源 | 第16-17页 | | 2.2 “留白”艺术的变迁 | 第17-20页 | | 2.2.1 传统绘画中“留白”艺术的运用 | 第17-18页 | | 2.2.2 文学作品中“留白”艺术的借用 | 第18-19页 | | 2.2.3 电影作品中“留白”艺术的移用 | 第19-20页 | | 2.3 “留白”的相关研究综述 | 第20-24页 | | 2.3.1 绘画“留白”综述 | 第20-21页 | | 2.3.2 文学“留白”的综述 | 第21-22页 | | 2.3.3 电影“留白”的综述 | 第22-24页 | | 第3章 电影“留白”的内涵 | 第24-29页 | | 3.1 概念 | 第24页 | | 3.2 身份职能 | 第24-29页 | | 3.2.1 信息的扣押者 | 第25页 | | 3.2.2 意象的创造者 | 第25-26页 | | 3.2.3 意境的营造者 | 第26-29页 | | 第4章 电影“留白”在电影叙事策略中的多维呈现 | 第29-39页 | | 4.1 “留白”在视觉上的呈现 | 第29-33页 | | 4.1.1 烘托主体,营造意境的构图“留白” | 第29-31页 | | 4.1.2 虚实相生,韵味十足的光影“留白” | 第31-32页 | | 4.1.3 暗喻主旨,调动感官的空镜头 | 第32-33页 | | 4.2 “留白”在听觉上的艺术呈现 | 第33-35页 | | 4.2.1 “气韵生动”的音乐停顿 | 第33-34页 | | 4.2.2 “此处无声胜有声”的寂静 | 第34-35页 | | 4.3 “留白”在心理上的呈现 | 第35-39页 | | 4.3.1 因人而异,经验性探寻的叙事断点 | 第35-36页 | | 4.3.2 寻找亮点,重构故事的文本省略 | 第36-37页 | | 4.3.3 点到为止,激发探寻欲的文本缺失 | 第37-39页 | | 第5章 电影“留白”呈现的多维审美体验 | 第39-48页 | | 5.1 电影“留白”与格式塔心理的关系 | 第40-44页 | | 5.1.1 格式塔心理的特点 | 第40-43页 | | 5.1.2 电影“留白”与格式塔心理互为表里 | 第43-44页 | | 5.2 电影“留白”与格式塔心理共同生成的多维审美体验 | 第44-48页 | | 5.2.1 创造意象与异质同构生成的审美体验 | 第44-45页 | | 5.2.2 信息扣押与完形心理生成的审美体验 | 第45-46页 | | 5.2.3 营造意境与顿悟思维生成的审美体验 | 第46-48页 | | 结语 | 第48-50页 | | 参考文献 | 第50-53页 | | 致谢 | 第53页 |
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