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当代古琴文化传播要素研究 |
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| 论文目录 |
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| 摘要 | 第3-4页 | | ABSTRACT | 第4页 | | 引言 | 第8-13页 | | 第一节 研究现状与研究方法 | 第9-10页 | | 第二节 课题研究的学理支撑 | 第10-13页 | | 一、传播学及课题研究思路 | 第11-12页 | | 二、传播与传承 | 第12-13页 | | 第一章 背景综述 | 第13-21页 | | 第一节 古琴文化发展概述 | 第13-18页 | | 一、产生与发展 | 第13-16页 | | 二、特殊地位 | 第16-18页 | | 第二节 古琴文化传播的当代意义 | 第18-21页 | | 第二章 古琴文化传播现状 | 第21-42页 | | 第一节 传播者类型失衡 | 第21-27页 | | 一、个体传播者众 | 第21-26页 | | (一)古琴传承人 | 第22-23页 | | (二)专业教师与专业院校 | 第23-24页 | | (三)民间琴师与民间琴馆 | 第24-25页 | | (四)普通高校与大学琴社 | 第25-26页 | | 二、组织传播者寡 | 第26-27页 | | 第二节 受众分布不均 | 第27-31页 | | 一、一般性受众接受度小 | 第28页 | | 二、专门性受众——精英化、年轻化 | 第28-31页 | | (一)成人——寻求心灵净土与文化认同 | 第28-30页 | | (二)少儿——培养文化自觉与文化自信 | 第30-31页 | | 第三节 传播媒介——创新与分寸 | 第31-35页 | | 一、相对依赖传统媒介 | 第31-33页 | | 二、现代媒介的创新与分寸 | 第33-35页 | | (一)广播与唱片 | 第33页 | | (二)电视与影视 | 第33-34页 | | (三)网络 | 第34-35页 | | 第四节 传播内容——符号转换动力不足 | 第35-39页 | | 一、局限于传统符号 | 第35-38页 | | (一)古琴 | 第36页 | | (二)减字谱 | 第36-37页 | | (三)巫师琴 | 第37页 | | (四)皇家琴 | 第37页 | | (五)文人琴 | 第37-38页 | | (六)禅学琴 | 第38页 | | 二、符号解构与重建动力不足 | 第38-39页 | | 第五节 传播反馈——负面因素明显 | 第39-42页 | | 一、传播者鱼龙混杂 | 第40页 | | 二、受众持续性关注度低 | 第40页 | | 三、传播内容偏误 | 第40-42页 | | 第三章 当代古琴文化传播策略刍议 | 第42-47页 | | 第一节 建立“把关人”角色 | 第42-43页 | | 第二节 借助“经纪人”角色参与“议程设置”与媒介融合 | 第43-44页 | | 第三节 打破“沉默”,引导积极舆论 | 第44-45页 | | 第四节 重视传播创新,主动“培养”受众 | 第45页 | | 第五节 缩小“知沟”,实现大众传播任重道远 | 第45-47页 | | 结语 | 第47-48页 | | 参考文献 | 第48-50页 | | 致谢 | 第50页 |
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论文编号BS4643995，这篇论文共50页
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