| 独创性声明 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 正文目录 | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 上篇 关于“梁祝”的文学文本与小提琴协奏曲“梁祝”的音乐本体的分析 | 第11-52页 |
| 第一部分 “梁祝”的文学文本及越剧文本溯源 | 第11-28页 |
| 一 梁祝故事溯源 | 第11-12页 |
| 二 梁祝的文学文本 | 第12-28页 |
| (一) 民间文学 | 第12-14页 |
| (二) 关于梁祝的民间文学 | 第14-17页 |
| (三) 创作小说 | 第17页 |
| (四) 戏曲文本 | 第17-28页 |
| 第二部分 “梁祝”的音乐文本及小提琴协奏曲“梁祝”的音乐本体分析 | 第28-49页 |
| 一 梁祝的音乐文本通解 | 第28-34页 |
| (一) 用音乐表现梁祝故事的形式、名目、种类繁多 | 第28页 |
| (二) 梁祝的越剧音乐 | 第28-31页 |
| (三) 梁祝的民间歌曲 | 第31-33页 |
| (四) 小提琴协奏曲《梁祝》 | 第33-34页 |
| 二 小提琴协奏曲“梁祝”的音乐本体分析 | 第34-49页 |
| (一) 小提琴协奏曲的主要特点 | 第34页 |
| (二) 小提琴协奏曲的主要创作特点 | 第34-49页 |
| 第三部分 对“梁祝文学文本”与“梁祝音乐文本”的总结与认识 | 第49-52页 |
| 一 对“梁祝文学文本”的总结与认识 | 第49-50页 |
| (一) 梁祝文学文本的各个方面之间有着密切的联系 | 第49-50页 |
| (二) 文学文本在一定程度上也宣传宿命观念 | 第50页 |
| 二 对“梁祝音乐文本”的总结与认识 | 第50-52页 |
| 下篇 | 第52-85页 |
| 第一部分 从音乐、文学两者的表现功能、历史上两者进行对比的方式方法、两者的特性差异的实质所在等方面来说明音乐与文学对比的意义 | 第52-58页 |
| 一 音乐与文学对比的意义 | 第52-56页 |
| (一) 音乐与文学具有可比性 | 第52-53页 |
| (二) 对音乐和文学这两者的表现功能而言，一方面它们各自具有较大的不同性 | 第53-54页 |
| (三) 另一方面讲，音乐与文学这两者还存在着文艺共性 | 第54-56页 |
| 二 两者的特性差异的实质 | 第56-57页 |
| (一) 音乐表达对于文学语言表达所具有的超越性 | 第56-57页 |
| (二) 音乐中的文学性因素的非语义性表达 | 第57页 |
| (三) 音乐与文学在表现形态上的“动静状态”不同 | 第57页 |
| 三 音乐与文学的外延研究 | 第57-58页 |
| 第二部分 比较文学版本的“梁祝”和音乐版本的“梁祝” | 第58-74页 |
| 一 关于标题音乐和“取材于文学作品”的标题音乐 | 第58-61页 |
| 二 越剧梁祝的文学文本与小提琴协奏曲梁祝的音乐文本的比较 | 第61-74页 |
| (一) “异曲同工”之处 | 第61-67页 |
| (二) 不同处——“下里巴人”与“阳春白雪” | 第67-71页 |
| (三) 相融之处 | 第71-74页 |
| 第三部分 着重指明文学版本的“梁祝”和音乐版本的“梁祝”进行比较之后的现实意义，从创作、教学、欣赏等角度进行阐述 | 第74-85页 |
| 一 创作上 | 第74-82页 |
| (一) 小提琴协奏曲《梁祝》的创作成功与优秀之处 | 第74-80页 |
| (二) 从创作实际出发，走借鉴与创新相结合的创作道路在实践中证明是非常正确与明智的 | 第80-82页 |
| 二 音乐欣赏上 | 第82-85页 |
| (一) 国内外对于小提琴协奏曲《梁祝》的公认态度 | 第82-83页 |
| (二) 几个问题的提出 | 第83-85页 |
| 结语 | 第85-86页 |
| 注释 | 第86-87页 |
| 调查问卷小样及调查数据统计结果(附录一) | 第87-91页 |
| 参考文献(附录二) | 第91-93页 |
| 后记 | 第93页 |
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