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《木兰诗篇》中木兰的人物形象和演唱艺术处理 |
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| 论文目录 |
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| 摘要 | 第5-6页 | | Abstract | 第6页 | | 绪论 | 第9-11页 | | 研究目的及意义 | 第9-10页 | | 研究现状 | 第10-11页 | | 第1章 歌剧《木兰诗篇》概述 | 第11-20页 | | 1.1 作曲家简介 | 第11-13页 | | 1.2 歌剧剧情概述 | 第13-15页 | | 1.3 歌剧创作手法 | 第15-17页 | | 1.4 《木兰诗篇》的艺术特色 | 第17-20页 | | 1.4.1 舞美设计别出心裁 | 第17-18页 | | 1.4.2 交响音乐的民族化处理 | 第18-19页 | | 1.4.3 情景与交响音乐的结合 | 第19-20页 | | 第2章 《木兰诗篇》中木兰的人物塑造 | 第20-26页 | | 2.1 木兰戏剧形象塑造 | 第20-21页 | | 2.1.1 勇敢、睿智的女英雄形象 | 第20-21页 | | 2.1.2 细腻、敏感的女儿郎形象 | 第21页 | | 2.2 木兰的音乐形象塑造 | 第21-26页 | | 第3章 《木兰诗篇》中木兰的演唱艺术处理 | 第26-39页 | | 3.1 “替父出征”中木兰唱段的艺术处理——以咏叹调《月亮》为例 | 第26-29页 | | 3.2 “塞上风云”中木兰的唱段处理——以《我的爱将与你相伴终生》为例 | 第29-32页 | | 3.3 “巾帼情怀”中木兰的唱段——以《假如我是个女人》、《凯旋后 我等着你》为例 | 第32-36页 | | 3.4 “和平礼赞”中木兰的唱段处理——以《你是我最亲爱的人》为例 | 第36-39页 | | 第4章 由《木兰诗篇》看新时期中国歌剧的发展道路 | 第39-46页 | | 4.1 二十世纪八十至九十年代中国歌剧发展概况 | 第39-41页 | | 4.2 新时期中国歌剧的现状与问题 | 第41-43页 | | 4.3 新时期中国歌剧的发展方向定位 | 第43-44页 | | 4.3.1 吸收戏曲精华 | 第43-44页 | | 4.3.2 符合中国普通观众的审美观 | 第44页 | | 4.3.3 政府支持和媒体参与 | 第44页 | | 4.4 新时期中国歌剧的发展的趋势 | 第44-46页 | | 4.4.1 艺术上形成体系 | 第44-45页 | | 4.4.2 风格上形成特色 | 第45页 | | 4.4.3 立足于民族走向世界 | 第45-46页 | | 结语 | 第46-47页 | | 参考文献 | 第47-49页 | | 致谢 | 第49页 |
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论文编号BS3497297，这篇论文共49页
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