摘要 | 第1-6页 |
Abstract | 第6-15页 |
绪论 | 第15-19页 |
1 戏曲电视节目概述 | 第19-35页 |
·“后戏台”时代——戏曲传播方式的变迁 | 第19-25页 |
·戏曲电影传播 | 第19-23页 |
·戏曲电视传播 | 第23页 |
·戏曲互联网传播 | 第23-24页 |
·戏曲移动终端传播 | 第24-25页 |
·从剧场走进家庭——戏曲与电视“初识” | 第25-30页 |
·电视媒介的传播特性 | 第26-27页 |
·剧场与家庭的传受差异 | 第27-30页 |
·分化与融合的多屏化传播格局——电视媒介在戏曲传播中的地位 | 第30-35页 |
·新媒介冲击下戏曲剧场演出、戏曲电影传播的边缘地位 | 第30-32页 |
·多屏环伺下戏曲电视传播的主导地位 | 第32-35页 |
2 戏曲电视节目的发展历程 | 第35-47页 |
·戏曲电视节目化 | 第35-39页 |
·戏曲电视栏目化 | 第39-42页 |
·戏曲电视频道化 | 第42-47页 |
3 戏曲电视节目类型 | 第47-75页 |
·从写意到写实——欣赏类戏曲电视节目 | 第47-55页 |
·“原生态”的直播、录播类戏曲电视节目 | 第47-49页 |
·虚实相生的戏曲电视剧 | 第49-55页 |
·从行业大赛到全民选秀——竞赛类戏曲电视节目 | 第55-62页 |
·本土化的节目移植 | 第56-58页 |
·开放化的媒体姿态 | 第58-60页 |
·整体化的营销策略 | 第60-62页 |
·从文献纪录到文化诉求——专题类戏曲电视节目 | 第62-68页 |
·多维度的题材探索 | 第63-65页 |
·“故事化”的叙事策略 | 第65-66页 |
·“相对真实”的创作理念 | 第66-68页 |
·从民间狂欢到拟真集会——晚会类戏曲电视节目 | 第68-75页 |
·全民参与的狂欢仪式 | 第68-71页 |
·主流媒体的官方宣教 | 第71-75页 |
4 戏曲电视节目形态特征 | 第75-83页 |
·专业性 | 第75-77页 |
·地域性 | 第77-80页 |
·多元性 | 第80-83页 |
5 戏曲电视节目现状与争议 | 第83-97页 |
·创新还是消解——电视化对戏曲本体的影响 | 第83-86页 |
·促进还是冲击——电视传播语境下的戏曲剧场演出 | 第86-89页 |
·亲近还是疏远——演员与观众的双向交流 | 第89-90页 |
·热闹还是萧条——戏曲电视节目评奖 | 第90-97页 |
6 戏曲电视节目受众分析 | 第97-127页 |
·收视率调查的应用局限与市场困境 | 第97-102页 |
·受众分析的现实依据与理论基础 | 第102-104页 |
·戏曲传播渠道状况分析 | 第104-107页 |
·电视在戏曲传播中的媒介地位分析 | 第104-105页 |
·城乡戏曲传播渠道差异的交叉分析 | 第105-107页 |
·戏曲电视节目受众收视状况分析 | 第107-115页 |
·受众群体特征与戏曲电视节目收视倾向交叉分析 | 第107-110页 |
·影响受众选择戏曲电视节目的若干因素分析 | 第110-112页 |
·戏曲电视节目受众收视习惯 | 第112-114页 |
·戏曲电视节目受众满意度 | 第114页 |
·戏曲频道付费模式的受众接收度 | 第114-115页 |
·戏曲剧场演出受众观看状况分析 | 第115-120页 |
·受众群体特征与剧场看戏倾向交叉分析 | 第116-119页 |
·影响受众选择剧场看戏的若干因素分析 | 第119-120页 |
·戏曲剧场演出的票价因素分析 | 第120页 |
·戏曲电视节目受众分析调查报告 | 第120-127页 |
·城乡戏曲传播均以电视媒介为主导,农村戏曲演出市场更活跃 | 第120-121页 |
·戏曲电视节目受众老年化特征突出,高学历受众则远离电视 | 第121-122页 |
·现实受众偏爱欣赏类、专题类节目,戏曲晚会受潜在受众青睐 | 第122-123页 |
·戏曲剧场演出票价为关键因素,针对不同受众实行差异化营销 | 第123-127页 |
7 戏曲电视节目的传承意义 | 第127-137页 |
·留存珍贵的戏曲影像资料 | 第127-131页 |
·培养年轻的戏曲观众 | 第131-137页 |
结语 | 第137-139页 |
致谢 | 第139-141页 |
参考文献 | 第141-147页 |
附录 A | 第147-149页 |
附录 B | 第149-157页 |
附录 C | 第157-183页 |
攻读学位期间发表的论文及获奖情况 | 第183页 |