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雷斯皮基《罗马松树》交响诗管弦乐技法分析 |
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| 论文目录 |
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| 论文摘要 | 第1-7页 | | 前言 | 第7-9页 | | 第一章 雷斯皮基及他的音乐创作 | 第9-14页 | | 第一节 雷斯皮基的音乐人生 | 第9-12页 | | 一、游学时期 | 第9-10页 | | 二、罗马时期 | 第10-12页 | | 第二节 关于《罗马松树》的音乐创作背景 | 第12-14页 | | 第二章 《罗马松树》的创作技法概述 | 第14-32页 | | 第一节 横向音高结构 | 第14-17页 | | 一、交替调式 | 第15页 | | 二、含有"五声意味"的旋律 | 第15-17页 | | 第二节 和声特点 | 第17-23页 | | 一、纵向和弦形态 | 第17-20页 | | 二、横向和声进行 | 第20-23页 | | 第三节 复调技术的运用 | 第23-26页 | | 一、简单模仿 | 第23页 | | 二、支声手法 | 第23-24页 | | 三、多声部自由模仿 | 第24-26页 | | 第四节 曲式结构 | 第26-32页 | | 一、宏观曲式特点 | 第26页 | | 二、微观材料组织 | 第26-32页 | | 第三章 《罗马松树》管弦乐音色的运用 | 第32-61页 | | 第一节 管弦乐队编制 | 第32-38页 | | 一、作品乐队编制 | 第32-33页 | | 二、"特殊"乐器的使用 | 第33-38页 | | 第二节 纯音色 | 第38-47页 | | 一、木管组 | 第38-41页 | | 二、铜管组 | 第41-46页 | | 三、弦乐组 | 第46页 | | 四、拨弦乐器—竖琴 | 第46-47页 | | 第三节 混合音色 | 第47-55页 | | 一、完全的混合音色 | 第48-54页 | | 二、局部音色混合 | 第54-55页 | | 第四节 音色转接 | 第55-61页 | | 第四章 《罗马松树》持续音的运用 | 第61-80页 | | 第一节 单音持续音 | 第61-69页 | | 一、单音长音持续 | 第61-63页 | | 二、单音动态持续 | 第63-69页 | | 第二节 和声式持续音 | 第69-74页 | | 一、和声长音形态 | 第69-71页 | | 二、和声动态持续 | 第71-74页 | | 第三节 复合形态持续音 | 第74-80页 | | 一、单音复合形态 | 第74-76页 | | 二、多音复合形态 | 第76-80页 | | 结论 | 第80-83页 | | 一、作曲创作技法 | 第80页 | | 二、管弦乐配器 | 第80-81页 | | 三、一些思考 | 第81-83页 | | 参考文献 | 第83-85页 | | 一、中文参考文献 | 第83-84页 | | 二、英文参考文献 | 第84-85页 | | 附录一 | 第85-86页 | | 附录二 | 第86-87页 | | 附录三 | 第87-89页 | | 后记 | 第89页 |
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论文编号BS308699，这篇论文共89页
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