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古彩瓷绘画艺术语言探究 |
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| 论文目录 |
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| 摘要 | 第1-3页 | | Abstract | 第3-4页 | | 中文文摘 | 第4-7页 | | 目录 | 第7-9页 | | 绪论 | 第9-13页 | | 第一章 古彩瓷绘画艺术语言的成因 | 第13-23页 | | 第一节 经济文化背景 | 第13-14页 | | 第二节 宗教背景 | 第14-15页 | | 第三节 其他门类艺术形式的影响 | 第15-18页 | | 一、中国画的影响 | 第16-17页 | | 二、中国版画的影响 | 第17-18页 | | 第四节 明清两代古彩瓷绘画艺术语言的演变和发展 | 第18-23页 | | 第二章 古彩瓷绘画艺术语言特点 | 第23-39页 | | 第一节 程式化构图 | 第23-28页 | | 一、通体式 | 第24-25页 | | 二、开光式 | 第25-26页 | | 三、适形分段式 | 第26-27页 | | 四、多面结合式 | 第27-28页 | | 第二节 点、线、面的应用 | 第28-31页 | | 一、古彩瓷中的"点" | 第28-29页 | | 二、古彩瓷中的"线" | 第29-30页 | | 三、古彩瓷中的"面" | 第30-31页 | | 第三节 构成式设色 | 第31-32页 | | 一、凸显主体色和背景色 | 第31-32页 | | 二、搭配色的补色均衡组合 | 第32页 | | 第四节 变形与重构 | 第32-39页 | | 一、概括变形 | 第33-34页 | | 二、适形夸张变形 | 第34页 | | 三、拆解变形 | 第34-35页 | | 四、重组变形 | 第35-36页 | | 五、艺术形式变换 | 第36-39页 | | 第三章 古彩瓷的艺术符号形式及其内涵 | 第39-43页 | | 第一节 盘字纹符号 | 第39-40页 | | 第二节 三友图 | 第40页 | | 第三节 一叶知秋 | 第40-41页 | | 第四节 "卍"字纹 | 第41-42页 | | 第五节 暗八仙 | 第42页 | | 第六节 璎珞纹 | 第42-43页 | | 第四章 古彩瓷绘画艺术语言中的写意精神 | 第43-49页 | | 第一节 意象造型 | 第44-45页 | | 第二节 意境的传达 | 第45-49页 | | 第五章 古彩瓷绘画艺术语言在现代绘画艺术中的借鉴价值 | 第49-53页 | | 第一节 沿用同样的介质,创造具有当代意义的瓷艺术品 | 第49-50页 | | 第二节 借鉴古彩瓷绘画艺术语言,兼收并蓄、取长补短,创造不同介质的艺术品 | 第50-53页 | | 第六章 结论 | 第53-55页 | | 附录 | 第55-57页 | | 参考文献 | 第57-59页 | | 致谢 | 第59-61页 | | 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第61-63页 | | 个人简历 | 第63-65页 |
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