| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、摩登时代来临——二十年代上海电影中的女性身体觉醒 | 第9-15页 |
| (一) 服饰细节里的身体美感:人物服装所代表的传统中国审美 | 第10-11页 |
| (二) 微妙的不协调:传统的人,西式的布景和滑稽的表演 | 第11页 |
| (三)"城"与"家":二十年代电影中的叙事模式和角色类型 | 第11-12页 |
| (四) 超前的现代性:"摩登领袖"与"下贱戏子" | 第12-13页 |
| (五) 电影视界:《桃花泣血记》(1931),导演卜万苍 | 第13-15页 |
| 二、矛盾的现代性——三十年代电影中的女性身体审美 | 第15-33页 |
| (一) 更衣记:从电影服饰的摩登热潮开始 | 第18-27页 |
| 1、身体的分类:电影"摩登"的"现代"内核 | 第18-19页 |
| 2、身体的觉醒:隐喻的身体 | 第19-21页 |
| 3、电影视界:《脂粉市场》(1933)和《南国之春》(1932) | 第21-27页 |
| (二) 电影作为现代风向标:电影对于社会传媒其他方面的影响 | 第27-32页 |
| 1、月历牌上的女性审美 | 第28-29页 |
| 2、文学作为电影——文学与电影的相互影响 | 第29-31页 |
| 3、摩登的背面:寻找真正自我的女明星们 | 第31-32页 |
| (三) 身体摩登的双重性:上海城市的乡村镜像 | 第32-33页 |
| 三、回归中寻找"现代性"平衡点——四十年代电影中现代身体的完成 | 第33-39页 |
| (一) 电影的复苏——简洁的身体 | 第33-34页 |
| (二) 现代身体的塑造完成——另一种女性自我认识的出现 | 第34-35页 |
| (三) 传统内核的回归——重新审视民族传统 | 第35-36页 |
| (四) 电影视界:《小城之春》(1948),导演费穆 | 第36-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 注释 | 第40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 攻读学位期间公开发表论文 | 第41页 |
| 参与创作的实践 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 全体答辩委员会签字 | 第43页 |
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