| 引言 | 第1-9页 |
| 第一章 鲁本斯和伦勃朗艺术的时代背景、创作思想、风格特征及《下十字架》的创作 | 第9-19页 |
| 第一节 宗教改革所导致的鲁本斯和伦勃朗艺术上的分裂 | 第9-12页 |
| 第二节 鲁本斯和伦勃朗的创作思想及风格特征的分析与比较 | 第12-15页 |
| 第三节 鲁本斯和伦勃朗的宗教主题同名作《下十字架》的创作 | 第15-19页 |
| 一、西方艺术史与宗教主题“下十字架” | 第15-16页 |
| 二、鲁本斯宗教主题绘画《下十字架》的创作 | 第16-17页 |
| 三、伦勃朗宗教主题绘画《下十字架》的创作 | 第17-19页 |
| 第二章 鲁本斯和伦勃朗宗教主题同名作《下十字架》的分析与比较 | 第19-38页 |
| 第一节 《下十字架》画面结构的分析与比较 | 第19-25页 |
| 一、透视与边界处理:集聚的扩张与松散的内敛 | 第20-21页 |
| 二、斜线一环形线构图与垂直一水平构图 | 第21-22页 |
| 三、力的平衡 | 第22-25页 |
| 第二节 《下十字架》人物形象造型的分析与比较 | 第25-30页 |
| 一、人物形象来源 | 第25-27页 |
| 二、人物动态造型 | 第27-28页 |
| 三、耶稣形象造型 | 第28-30页 |
| 第三节 《下十字架》光影与明暗的分析与比较 | 第30-34页 |
| 一、光线在宗教主题绘画中的应用 | 第30-31页 |
| 二、《下十字架》中光影与明暗构成的物理空间与心理空间 | 第31-34页 |
| 第四节 《下十字架》中色彩与情感表现的分析与比较 | 第34-38页 |
| 一、基督教信仰与色彩的情感象征性 | 第34-36页 |
| 二、《下十字架》中视觉性色彩与情感象征性色彩的不同体现 | 第36-38页 |
| 第三章 鲁本斯与伦勃朗宗教主题同名作《下十字架》技法的比较 | 第38-44页 |
| 第一节 艺术与技术 | 第38-39页 |
| 第二节 鲁本斯的技法特点及其在《下十字架》中的体现 | 第39-42页 |
| 第三节 伦勃朗的技法特点及其在《下十字架》中的体现 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 附图 | 第52-57页 |
| 图1: 弗兰兹·哈尔斯《市民卫队》 | 第52页 |
| 图2: 伦勃朗《呢商同业理事会》 | 第52-53页 |
| 图3: 鲁本斯的《下十字架》 | 第53-54页 |
| 图4: 伦勃朗的《下十字架》 | 第54-55页 |
| 图5: 鲁本斯《劫夺吕西普斯的女儿》 | 第55页 |
| 图6: 伦勃朗《刺瞎参孙》 | 第55-56页 |
| 图7: 伦勃朗《杜普教授的解剖学课》 | 第56页 |
| 图8: 米隆《掷铁饼者》 | 第56-57页 |
| 图9: 格吕内瓦尔德《耶稣受难图》 | 第57页 |
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