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“婉约”与“豪放”--论女性导演独立动画中的情感表达 |
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| 摘要 | 第1-5页 | | 英文摘要 | 第5-6页 | | 第一章 导论 | 第6-8页 | | ·本课题目的和意义 | 第6页 | | ·本课题的国内外研究状况和进展 | 第6页 | | ·本课题的研究内容与方法 | 第6-8页 | | ·从美学角度探讨女性导演动画创作的美学意义 | 第6页 | | ·从社会与历史角度分析女性导演的意识形态 | 第6-7页 | | ·文献考察与行为观察的归纳与总结 | 第7-8页 | | 第二章 女性导演的动画创作发展情况 | 第8-11页 | | ·女性动画导演的发展 | 第8-9页 | | ·女性导演动画创作的社会影响力 | 第9-11页 | | ·女性导演动画先驱洛特·雷妮格 | 第10页 | | ·中国第一位女性动画导演唐澄 | 第10-11页 | | 第三章 女性动画导演与其创作中的情感表达 | 第11-18页 | | ·社会历史冲刷下的不同情感倾向 | 第11-13页 | | ·国仇家恨 玛嘉·莎塔琵与《我在伊朗长大》 | 第11-12页 | | ·血肉亲情 | 第12-13页 | | ·卜桦与《猫》 | 第12页 | | ·卡洛林·丽芙与《大街》 | 第12-13页 | | ·怜物之心 唐澄与《鹿铃》 | 第13页 | | ·“阴柔婉约”与“阳刚豪放”的双重禀赋 | 第13-14页 | | ·“婉约”与“豪放”的审美谬误 | 第13-14页 | | ·动画作品中“阴柔之姿”与“阳刚之气” | 第14页 | | ·创作主体于艺术风格的心理映射 | 第14-15页 | | ·悲悯意识与人文关怀 | 第15-16页 | | ·创作流淌着母爱的乳汁 | 第16-17页 | | ·诗化的情感 笔者动画创作中的情感表达 | 第17-18页 | | 结论 | 第18-19页 | | 参考文献 | 第19-20页 | | 后记 | 第20页 |
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论文编号BS2024309，这篇论文共20页
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