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论纪录片中戏剧性场景的形成
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美国纪录片工作者怀斯曼在1997年北京国际纪录片会议上说：我认为纪录片和其他所有电影一样，都需要有一些戏剧性因素。本文所说的戏剧性场景，也即影片中包含有明显戏剧性冲突的镜头，或者包含有富于戏剧性细节的镜头。这里的镜头，可以是单独镜头（长镜头），也可以是群组镜头（通过剪辑组合形成）。因为包含单独镜头和群组镜头，所以借用舞台语言，统称为戏剧性场景，因此这里指称的场景和舞台上人工制造的场景是完全不同的两个概念。单个镜头里的戏剧性场景是现场发生的，里面的东西制作者在后期除了可以在影调和声音进行些微处理外，其它可以处理的东西很少，里面记录有完整的生活流。群组镜头里的戏剧性场景有的是现场发生的，有的是制作者后期剪辑形成的，里面记录的生活流呈群岛状态。
克拉考尔在谈到纪录电影时提出了生活流这个概念[1]，但没有作深入阐述，让人感觉其语焉不详。生活流实际上也就是真实生活的庞杂信息集合，里面的东西包罗万象又混沌不清，各种意义指向在里面同时并存，相互缠绕，而又各自独立，所以我们对它所蕴含的东西不可能在短时间内完全认识清楚，而纪录片正是由于记录了生活流也才从根本上拥有了不同于故事片而为自己所独有的美学品格。早期纪录片受照相术的影响很大，特别是一些纪实摄影作品，我们甚至可以把它看作纪录片的雏形。后来声势浩大的美国60年代直接电影运动就起源于新闻纪实摄影。所以从一定程度上讲，纪录片的单格画面也就是一幅纪实摄影照片。通常所说的一幅照片抵上万字文章，是指照片记录下来的影像里蕴含有丰富的细节。一定历史时期的社会形态、民族风俗、文明嬗变都可以从这些细节里折射出来。例如，被拍摄者不经意之间掏出的一个铝皮汽油打火机或者微笑时露出的积满菌垢的牙齿就暗示了他所身处的社会环境以及他个人所属的社会阶层，而纪录片则是把这些丰富的细节形成流动的画面，来完整地复现某个过去时态人类社会的全真图景。这些流动的细节也就是生活流。
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