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欲望的释放与救赎
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人还未理解发生了什么，便成了现在这个样子。
意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼的电影一直是关注社会现实与未来发展的。从1975年的《职业：新闻记者》到1982年的《一个女人身份的证明》，现代人精神迷惘与病态的主题似乎没有改变，但是《云上的日子》却剥除了社会的外衣，回归到生命中最基本的体验的层面，从性、爱和欲望切入日常生活，传达思想，同时体现了他电影创作的形式，注重空间、地点和性的结合。此时的，安东尼奥尼已经失去发声能力，只能依靠妻子恩利卡来传达意识，在这部影片的资料片中，我们可以清晰地看到这位大导演睿智的眼神。这次，协助他完成这部电影的是以《德克萨斯的巴黎》成名的德国导演温德斯。
《云上的故事》是安东尼奥尼的意旨与温德斯的形式主义的结合，它由四个毫不相关的故事组合而成，选自他的小说集《泰伯河上的保龄球道》。而且本来就没有联系的四个地点之间又被一些看似画蛇添足的小插曲隔开。这四个发生在四个不同地点的故事由约翰·马尔科维奇连接起来，他既是传达导演思想的一个重要媒介，又是连接电影结构的粘合剂，同时还是第二个故事的参与者。
我一直在尝试用不同角度理解这部我非常喜爱的影片，它旁逸斜出的结构，四个故事背后的隐情，每个故事所要解释的命题，以及他们内在的联系，甚至于云上是什么意思，都使我看它五遍而不厌。以传统的顺序方式解释这部影片实在俗不可耐，我想以医学中横切面的方式对比更好。他们无一例外走着邂逅、相爱、无疾而终的怪圈。
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