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七色斑斓的中国当代诗歌
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众所周知，中国文学曾深受俄苏文学影响，苏联作家早就有相对于官方出版物的“地下文学”（ｓａｍｉｚｄａｔ），在专制的南非等英语国家，“抽屉文学”（ｄｒａｗｅｒｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ）是很流行的说法。这类文学，由于政治控制的松紧和文化气候的变化，时而从“地下”走到地上，从抽屉走向书店。自从文革以来，甚至在此之前，一种特殊的写作状态，始终像地火、潜流一样，在中华民族黄色大地下运行着，在神州冰河下流淌着，并且不断在高压薄弱的地方、坚冰消融的时刻爆发出来。这种如火山之雄伟，春潮之壮美的景观，不断吸引文学批评界和广大读者驻足观赏。
如陈思和、张嘉彦、哑默等人，正在重写文学史或撰写专论，以弥补原来的正统文学史的偏颇。他们勾勒了一种双峰对峙、二水分流的景观：地下文学与正式出版物、抽屉文学与公众书架上的文学、“潜流文学”与“主流文学”、“隐态写作”与“显态写作”，等等。这种勾勒甚至获得了文学分类的意义。
另一种思路，是纵向地把诗人分成几代人的通史性的研究视角。周伦佑在《第三代诗论》中对八十年代将当代诗人划分为三代人的观点进行了梳理，认为“第三代人”这一概念虽然是按照自然年龄划分的，但明显地带有某种政治含义。在此基础上，周伦佑“从诗歌审美观念更新的角度”，将当代青年诗歌运动划分为三次浪潮：第一浪潮为北岛、舒婷代表的朦胧诗；第二浪潮为杨炼代表的“寻根”派；第三浪潮以非非主义、“他们”诗群、莽汉主义、“海上”诗群等前卫或先锋诗人。周伦佑的“第三代”是一个“艺术界说”的概念。
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