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90年代小说的热点与走势的个案分析之一：王朔与所谓quot;痞子文学quot;
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引言 走向多元化的90年代小说
与80年代相比，90年代的小说创作呈现出明显的多元化走向。从题材的角度说，80年代的小说具有比较明显的一个热点、一个热点线性交替的趋势，伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学，这一个个文学潮流基本上根据小说的题材内容（即它们所反映的社会问题或公众关注热点）进行命名的，它们相互之间基本上是一种纵向的替代关系而不是横向的并存关系。从形式的角度说，交替出现于80年代初期与中期的伤痕文学、反思文学、改革文学，基本延续了传统的现实主义方法，现代派小说文体上的实验还没有引起作家的注意（虽然王蒙80年代初的一些小说已经在尝试意识流的现代小说技巧，但是并不普遍）；而从80年代后期到80年代末期，小说主题意识开始淡化，文体意识、语言意识凸显。实验小说在这样的背景下大量涌现，而传统的现实主义创作方法已经不能引起批评界的关注。当时的一个时髦口号是小说就是叙事。这些特点使得80年代小说潮流的变化比较容易进行描述，因为它的演化有比较明晰的轨迹。
这种情况在90年代发生了极大的变化。90年代的小说呈现出多元化的走势，它的发展轨迹不再像80年代那样易于描述。我们几乎已经不能准确地概括90年代小说的总体趋势，首先，自王朔开始，90年代的小说出现了与市场的成功联姻，创造了一年稿费收入100万元的奇迹。同时，王朔的写作也极大地挑战了知识分子的启蒙话语，标志一种新的知识分子或作家类型--所谓码字工的出现。此后，小说创作的市场化趋势就越来越强劲；但是，同时也出现了对于市场化的小说创作的顽强的批评与抵制。商业化小说创作与非商业化的小说创作同时并存的现象；其次，与商业化、市场化的趋势相关，90年代小说中属于大众文化类型的作品比80年代有了较大比例的增长，纯文学在整个文学中的份额有明显的减少趋势。但是纯文学的创作并没有因此而销声匿迹。在某种意义上说，纯文学得到了比90年代更成熟的发展。第三，90年代的小说还出现了公共化写作与私人化并存的局面。一方面产生了80年代罕见的私人化写作（以陈染、林白、徐小斌为代表，也包括其他一些所谓晚生代作家）。这些写作回避重大的社会性、公共性主题，深入挖掘个人性的经验内容、乃至属于与社会性的公共道德抵触的异常性经验。但同时，这也并不意味着公共性主题的彻底消失。比如以三驾马车（谭歌、刘醒龙、关仁山）为代表的所谓新现实主义文学就重新开始关注重大的社会问题（比如反腐倡廉问题、社会治安问题、下岗再就业问题、教育问题等等），受其影响，社会问题小说出现了强劲的发展势头。
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