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影视是文学的未来？
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影视与文学的亲密接触早已不是什么新闻，而影视的热播带动文学的热销，也似乎已成为市场的惯例。似乎有了电影的票房保证，那些印刷的文学，再怎么着，也都会有人顺手翻上一翻的，如此以来，作家至少能在大众读者那里混个眼熟。因改编自其同名小说的电影《手机》，刘震云受到香港凤凰卫视的关注，在作为该台节目佳宾而接受采访时，他表示了这样的意思，他的小说虽不是专为影视而写，但文学需要宣传，尤其需要影视媒体的宣传，因为书太多，而生活又如此多元，你自以为写的再好，没被人发现就淹没在书海里了，所以他是希望影视改编的。这其实道出了作家频频触电的原因，原来经济的因素之外，还有面对影象时代的挑战，对以纸质媒体作现场的文学之出路的焦虑。
孔子曾经说过，言而无文，行之不远。意思似乎是要说话者讲究文采，就因为这样的理解，所以历代不乏巧言辞令之徒，而实际上孔子更多地是强调了文字记录工作的重要。那个时候造纸与印刷都还没有出现，要把口头语言转换成文字，还不得不借助于竹简与刀笔，成本可是高得吓人，没有孔子这么大力倡导，谁舍得呀？而即使有了孔子的倡导，文学走出言而无文的原初阶段，并从应用的文字独立出来，但千百年来，也没能走出士大夫的书斋。除却一段时期，博取功名的实用价值外，不过充当琴棋书画外的另一赏玩之乐。而那些斗大字识不得一箩筐的平头百姓，劳碌之外的消闲之法，比如节日庙会上的说唱杂耍，田间地头的民歌小调，虽为孔子所不齿，却也能与书写的文学并行不悖。个中原因，除历代潦倒文人的积极参与和推动外，更因为它所具有的表演性，这种表演性随着现代技术的高速发展，成就了影视作品的批量生产，从形而下之的边缘开始问鼎中心，挑战起文学的优越感了。
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