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齐鲁古典戏曲概说(之四)
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明清两代是中国戏曲进一步发展的时期。传奇在明清戏曲艺术中居于主要地位。明清传奇继承了南戏的艺术形式，并有很大的创新和发展。例如将剧情发展的段落分为“出”，每本传奇一般在二十出以上，六十出以下；剧本大多分上下两本(卷)，且每出戏结尾处都有下场诗。此外，脚色也由南戏的七色，增为十色；曲牌也有所丰富。明、清杂剧成就大大逊色于明清传奇，但在戏曲形式上，较之元代杂剧有比较大的变化，如折数不限，曲调不限，主唱不限等。因此明杂剧又称南杂剧，与北杂剧(元杂剧)相区别。但明杂剧在内容上很少有元杂剧那种强烈的现实性和战斗性。到了清末，清杂剧已成为余响尾声了。
明代山东的戏曲作家十二人，擅于演唱的十人。其中知名的有：章丘的李开先、袁崇冕、高应玘、张国筹、弭少庵、袁声，等；济南的谷继宗、王舜耕（即王田）、刘天民，等；临朐的冯惟敏；滨州的刘效祖；商河的张自慎，等等。
这个时期山东的戏曲作家，多半集中于经济繁荣，交通便利，商业发达的章丘、济南、泰安一带。以李开先为代表人物。
当时章丘的戏曲创作繁荣与演出之盛，明人张岱的《陶庵梦忆》中有记载：李开先编成剧本后，先由家童排演，号称“歌擅新声四十人”，“年几七十歌犹壮，曲有三千调转高”。他们除在本地演出，有时还到外地去演唱，被那些来山东旅游的外地游客赞誉为：“只闻歌之者多，而章丘尤甚。”另外据载，当时山东泰安，每天演戏者约百余处。可见明代齐鲁戏曲发展之盛。
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