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笔墨当随己意与最后一道防线
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时代更移,艺术样式在演变,这是人创造意识的体现.笔墨视为国画的重要因素,也是样式的变换.先入为主,先存的淘汰後来重复的。
笔墨与时代关系不大.一个没落的时代可以产生一批大师,一个辉煌的时代未必能出现巨匠.站住脚的笔墨主要是因为操笔人的匠心,同时同地同胞也有俗手巨匠之别.石溪画跋说:"小人习其技,君子通其神."志趣好恶不同,蒙养技艺之差,使作品拉开了当次.小家子画面中卖弄的是技巧,大师画面上拢罩的是一种神密气份.什麽时代应该有什麽样的笔墨,是用不著去考虑的,追随时尚笔墨和摹仿前人笔墨一样,都是陷入了盲目性.笔墨随不随时代无关紧要,紧要的倒是当手下这管笔舞起来的时候,有没有动心的生活感受支撑和必要的修练准备.胡涂乱抹妄称意笔,何意之有?如射击不设靶子,纵然潇洒一挥,不过是花架子而已,没有含点就是画人常说的笔底下没东西.这个"东西"是啥,长於形象思维的人都会做出独特的回答.然而,这个含点笔简意繁,一中有万.似乎笔,形,意,章都大而化之,看似漫不经心,实则精微广大具在.
笔墨当随己意,笔墨的追求体现著自己的意图.作者素质决定笔墨优劣;对於画,人由生到熟,由偶然到著意,由一般到独特,有个过程.操之过急笔墨浮燥.心手相应需要功夫,有了功夫去画几张商品画也算过得去;不会画,会画,画不会,这是三个层次.然"画求熟外生"是第三层次.会画以後不断去探求不会画的东西,进入第三层次是关键的时刻.要麽由熟到俗,要麽运用以掌握的熟练技巧投入笔精墨妙的高品位追求.有才气的画家满足既得的名利实在可惜,但多数是对艺术二字理解的失误,造成漫长的跋涉而一直没有突破.于佑任先生讲:"气质变化学问深时",没有一个不想笔下大气,然而大气的作品却很难出现.气质不同是对生活和蒙养领悟的不同所致,己意也有个由低品位到高品位的过渡升华过程.收敛纤弱的,释放遒劲的.摆脱繁杂,提纯简约.放松形色对笔墨的约束,强化意念对笔墨的主宰,这些都是写意笔墨发生转机的重要因素.老到凝重还是清丽娟秀因人而异,不必攀比.
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