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艺术：油画不时髦 他是油画家
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【初中美术教研论文】 中国油画的前途是一个含色素很高的低价饮料中国油画的前途是一个有着高级显示器的电脑中国油画的前途是一个烧到烟屁的“中南海”
中国油画的前途是一个不能吞下肚的“绿箭”……
这是最近一个艺术网上的帖子，这种拿油画不知怎么处置是好的议论已经持续了很长时间。在对油画的一片悲哀论声中，刘小东却年纪轻轻就有了一个回顾性的10年作品展。本月他的个展又在法国LOFT画廊举办。他的油画家身份越来越显示出其稳定的位置。
刘小东自1990年成名以来被批评家们给予了如此之多的命名:“新绘画”、“新现实主义”、“具体现实主义”、“直接现实主义”，但似乎哪一个名头都没有公论，可以肯定的就是他的画“棒”。
作为画家他非常重视油画技术，在油画布上充分发挥材料的潜能，尽管当代艺术中观念性有越来越突出的作用，但他毫不避讳他对绘画技术的兴趣和热衷。
在对油画技术的惯性追求中，他的画仍然非常具有当下性特征。美国批评家N.Jose说，“他的当代性是通过用客观的、智慧的、深度的视觉效果来再现的”，“他的现实主义是分析性的”。在他的画中，无论画什么总十分具体，高度信息量本身就是一种诱人的力量，当然对信息的组合就见出他的精心。他不是在观念意义上，而是在形象上直接提供一种关于人的存在状况新的眼光。按中央美术学院副院长、也是有名的批评家范迪安的说法，“画家可以从畸形的手法表达人的心情，刘小东却总是从积极的角度为人们造像”，“他的画总是与现实保持微笑的距离”。
在这种距离中，生活的流动为他提供了不竭的信息，也是在这种距离中，画家可以不作为画中人，也不作为观察者，却总像是同画中人同时在场，同样观众也似乎同时在场。从最早时候的《笑话》、《醉酒》，到后来的《白胖子》、《违章》、《烧耗子》等，他和观众似乎要么像是那个拍照的人，要么是路过这一场景的人，要么是这个场景的参与者，虽然都不现身。这种身临其境弥漫着视觉世界的活气和转瞬即逝的回味余地。
这一切当然是在高品质的技术支持下得以完成的，同时也使他的作品意义远远超出艺术工匠而具有
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