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感悟超尘世之物 --我读《悲怆》
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我是在江南的一个小镇上长大的，从小就对音乐怀有强烈的兴趣，尤其仰慕贝多芬。我读过许多有关他的书，每当书中有他的画像，就会想象他的音乐：那一定是世界上最深刻、最伟大的音乐。可惜除了他的《小步舞曲》之外，直到一九六六年文革开始前，我才在一个朋友的朋友家中，听到了严良坤指挥中央乐团录制的《合唱交响曲》唱片。当时我被震撼得“失魂落魄”，并且持续了一个星期都无法自拔。
再次和贝多芬的音乐相遇，是听我的女朋友（现在的妻子）在钢琴上弹奏“悲怆”奏鸣曲。那时“文革”已进行了六、七年，我已有了在内蒙古“广阔天地练红心”的种种经历，被选送到天津音乐学院学习作曲，开始有点“专业范儿”了。以年轻人的热情传达出的贝多芬，有着一种特别动人而直接的力量，女朋友演奏的贝多芬使我对大师的崇敬更加深了，可同时，一丝疑惑却在心头升起：为什么叫做 “悲怆”？音乐中并不都是甚至很少有悲怆的意味。毕竟那时我还年轻，一丝疑惑很快就消散在对贝多芬的热爱中了。
等到我自己学习弹奏的“悲怆”时，我发现谱子的开始处只记着Grave——重板，音乐中更多的是英雄气概而非“悲怆”。后来在听到肯普夫、施纳贝尔、巴克豪斯、巴伦波伊姆等人演奏的这首乐曲录音时，我就更想探究这首气势磅礴的奏鸣曲何以会有一个与其音乐精神并不很符合的名字了。
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