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关于“花丛中的大炮”--再谈肖邦
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ilchopin再一次地在谈及肖邦的时候以部分曲目来评价一个他所不能理解的钢琴家对肖邦的演绎，并且极为荒谬地理解“花丛中的大炮”，更使用了超过我忍耐限度的形容词（引用它们都是一种不敬），迫使我不能缄口不言。
首先，我先申明我的态度——关于大钢琴家对肖邦的演绎，我一向认为：
1、比之大部分（钢琴）作曲家，肖邦留给后人的再创作空间是相当大的，这正是肖邦伟大之所在；因此出现不同的演绎恰恰有助于揭示肖邦。正如舞台中央的一尊雕塑，用一束灯光射向它就能得到一幅影像，这一束的角度再“合适”也无法代替其它的角度，因此没有一个人有资格以“肖邦代言人”来自居。甚至作曲家肖邦本人，在乐谱出版之后（即一度创作100%完成），再来演奏自己的作品，也是属于二度创作的范畴，也无法在一次演奏中全方位地揭示作品所有的内涵。可以设想，后世所有钢琴家对肖邦作品的阐释之“和”，将超出肖邦在那个有限年代的预期。至于是否存在“错误”的演绎，我觉得这个问题绝不能简单化。为什么呢？艺术作品的创作与阐释，和这两种行为发生的具体社会、时代背景有很大的关系。我认为，每个时代人类艺术所产生的那种原创性的美，是随着该时代的结束而不可重复的；然而古典音乐之生生不息，是因为虽然一度创作（谱曲）随时代而结束，而二度创作（演奏）、三度创作（赏鉴）仍将随着时代的发展而大丰富，所谓“仁者见仁，智者见智”。而Samson Francois是那个时代公认的大钢琴家，和你的诸位偶像相比可称“一时瑜亮”，你何以厚此薄彼？——无非是共鸣不共鸣罢了，却因何出言不逊？你把自己的那双耳朵当作艺术的标尺了吧！
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