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现代艺术与现代景观——装置艺术与现代景观设计
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摘要：通过对装置艺术发展历史的回顾,以及装置艺术在景观空间景观中作用的阐述,揭示了装置艺术和现代景观设计的关系及其意义"提出和总结了景观装置艺术的概念，特征以及设计方法"。
关键词：景观设计 装置艺术 关系
近几年来,装置作品或装置艺术等词汇在我们的视线中频繁出现,连续两届上海双年展的众多装置作品更是产生了广泛的影响。尤其在日益兴隆的景观设计界,经常听到“这里做一个装置作品”,“那里像一个装置艺术”,似乎新的思路!好的作品都能和其相联。为什么一种西方纯艺术形式会在中国实用设计界引起如此共鸣,它与景观设计有怎样的关系,又会给现代设计师带来何种启迪呢?本文试图通过装置艺术的历史及其在典型景观中发展过程的回顾对这些问题作一些有益的探讨"。
一、装置艺术的由来
装置艺术和传统的架上绘画艺术不同, 一开始就和建筑景观空间有着密切关系"美国艺术评论家胡.大卫斯(Hugh.M.Davies)认为装置艺术是人类古老文化传统在当代艺术中的遥远的回声,因此,洞窟空间中的岩画!各种宗教庙宇和教堂,也可以说是装置艺术的前身。国批评家尼古拉.德.奥利维拉(Nicolas de Oiveira)的专著《装置艺术》,把装置艺术的鼻祖追溯到19世纪末一位法国邮差身上,他用水泥!石头和贝壳,花了二十几年业余时间,独自一人修建了造型怪异的“理想宫殿”按照装置艺术的定义,可以被称为早期装置艺术的是伊芙·克莱因(YuesKlein)1958年在法国巴黎克勤赫画廊制作的《虚空》空洞的!纯白色的展厅空间,墙上没有一张画,观众置身一片虚无之中"一年后,阿曼(Arman)用同一间展厅制作了《充实》:观众只能从窗户窥视填满垃圾的房间。20世纪60年代的装置艺术家对展览艺术品的博物馆室内空间,产生浓厚兴趣,例如卢卡斯·马拉斯(Lucas Samaras)的装置《镜屋》(1966),在一间三米见方的室内,地面!墙面和天花板上都贴满了玻璃镜,无限反射的镜子,创造了一个幻觉似的,无限延伸的虚幻空间。麦克·阿舍(Michael Asher)1969年的装置《白房子》用颜色!灯光!声响手段,把普普通通的一个室内空间,转化成某种抽象和意念的空间"如此种种,均说明装置艺术是围绕着空间环境发展起来的。
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