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秦汉齐鲁乐舞、百戏艺术之美
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秦汉时代是我国乐舞、百戏伎艺发展的重要历史时期。据《史记·秦始皇本纪》载录：“秦每破诸侯，写放（仿）其宫室，作之咸阳北阪上”，“所得诸侯美人、钟鼓，以充入之。”因此包括齐国在内的诸侯各国的乐舞文化、乐工艺人，皆荟集、融合于咸阳，形成了丰富多彩的乐舞与百戏伎艺。
汉代是我国文化艺术发展空前繁荣的历史时期，乐舞与百戏技艺都取得了世人瞩目的巨大成就。此时的民间俗乐、杂舞、百戏，颇受上层社会统治者的喜爱。齐、楚、郑、燕等地的许多歌诗、乐舞被选入宫廷供娱乐享用。民间俗乐、杂舞与宫廷歌舞的融合，形成了汉代大曲“相和歌”。张骞通西域，又促进了中西音乐、舞蹈艺术的交流、渗透与融合。班固在《东都赋》中，详细地描述了当时四夷乐舞荟集东都洛阳的空前盛况：有东夷的《矛舞》、西南夷的《羽舞》，也有西夷的《戟舞》、北夷的《干舞》，等等。
当时，民谚、童谣、民间“闾里之歌”也十分盛行，汉代古乐府中收存了许多民间歌诗和大量的“街陌讴谣”。例如古乐府《琴曲》有《杞梁妻叹》。《琴操》曰：“《杞梁妻叹》者，齐邑杞梁殖之妻所作也。殖死，妻叹曰：‘上无父，中则无夫，下则无子，将何以立吾节？亦死而已！’援琴而鼓之，曲终，遂投淄水而死。”（1）《古诗十九首》中有“西北有高楼”，诗曰：“上有弦歌声，音响一何悲！谁能为此曲？无乃杞梁妻。清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀。”
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