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艺人相轻现象的美学阐释——兼论艺术评价中的双重尺度
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【舞蹈编导论文】文人相轻，自古而然。其中，艺人尤甚——同行相轻几乎是 艺术 界司空见惯的现象。既往，我们习惯于把这种“自美其美、同行相轻”的现象归结为艺术家个人的品格缺憾，归于艺德范畴，并希望通过提高个人艺德修养的方式加以克服。其实，这种认识很不全面。生活中某些贬斥同行的现象，确与个人鄙劣品格相关；妒忌他人成就的小人，各行各业随处可见，并非艺术独有现象。而笔者在与艺术家长期交往接触中发现，一些人品和艺德很好的艺术家在涉及同行创作时，同样会流露出“相轻”态度。由此，我认为，艺人相轻作为特殊的 社会 文化现象，在很大程度上是超越艺术家个人品德而存在的，是艺术审美中艺术家不自觉地操作双重评价尺度的结果。本文便试图结合对艺术审美尺度的论述，讨论一下这种人们经验熟悉但 理论 上陌生的文化审美现象。
艺术审美价值本质是艺术文化美
艺人相轻现象，本质上是一个艺术评价尺度操作 问题 。艺术品是具有多重审美价值的审美对象，对它的评价标准和尺度也是多重的。作为直观感性形态存在的艺术品，它的外在的审美价值更多是属于前文化美或社会美因素，譬如 自然 美、人体美、形式美、伦理美等等，这些因素只是艺术美中的原生美因素，并不是艺术美的真正本源，更不是艺术审美价值的本质。尽管这些诉诸感官、打动情感的因素能让外行大众满足或陶醉，但却并不具备艺术审美价值。内行审美所看重的却是艺术内在的审美价值。强调艺术内行与外行审美角度、内在与外在审美价值的这种区分，对于本文所揭示的“文人相轻”的“ 规律 ”是非常重要的。
譬如摄影，一幅用傻瓜相机拍摄的名胜风景照片，如画的美景同样可以令人赞不绝口，但它却并不是艺术，在摄影家眼中毫无价值。因为它没有色、光、影的有机构成，没有“有意味的形式”，更重要的是，这幅照片的拍摄角度已被无数次地重复了，所以，它没有艺术审美价值。而香港摄影大师陈复礼，拍的是同样黄山风景，却拍出了独特的诗情画意，令人不得不叹服大师的魅力。而这，才是艺术美！譬如绘画，一幅色彩鲜亮构图和谐静物装饰画，外行可能大加称道，高高挂在卧室墙上，但在画家眼中它却一文不值，因为那只
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