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一个激情年代的童话——关于“热闹派”童话的记忆
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【美术作品赏析论文】那是一个激情澎湃的年代。几乎每隔几天就会有一种新的创意、新的写法在你面前诞生，一遍遍刷新你固有的审美习惯，冲击你原有的鉴赏模式，兴奋你的神经，激励你去思考、去遐想，去跟着一起往创新的路上走，一刻也不会停顿。你几乎相信，任何时候都可能有崭新的风景在你眼前展开，随时随地都会有迷人的奇葩在你脚下绽放。你对新事物的期待，永远不会落空。在那个年代，做一个文学人是多么地幸福！
一
那是在二十多年前，上个世纪的80年代，儿童文学在中国进入了一个变革、创新、承前启后的时期。那时，我在上海《少年文艺》月刊编辑部担任童话、诗歌编辑。作为那个年代的童话编辑是十分幸运的，因为我亲历了童话创作的一个繁荣和变革的历程，一个新人迭出并快速成长的历程。特别令我难忘的，是童话创作中“热闹派”风格的兴起。
最早并没有“热闹派”这样一个名词，它是若干年后，任溶溶先生为这一种童话风格所做的冠名。这种创作风格在新时期的发端开始于郑渊洁，但真正形成一种创作流派，是在周锐、彭懿、葛冰等一群童话作家崛起以后。
在当时人们眼中，这是一种从未见过的童话的新写法。它在想像与夸张的力度、逻辑的规范度、幻想与现实的连接程度、语感和语速的把握、童话美感的呈现方式以及童话作品主题的教育性等方面，都与人们习惯的童话审美方式有不同程度的背离。人们不免产生疑惑，童话可以这样写吗？
在我接触的热闹派童话中，彭懿的童话也许是最“离经叛道”的。
最早见到彭懿，是在上海作家协会的一个座谈会上。当时，年轻的彭懿还刚从大学毕业不久，在上海科教电影制片厂做编导。直言直语的他爽快地告诉我，他的童话，在国内一些重要的刊物常常被退稿。
“退稿”是可以理解的。因为他的童话，几乎打破了前辈作家对童话创作所作的全部规范。以他很著名的童话《女孩子城来了大盗贼》为例，作品一开始，就让女孩子们集体丢失了一样东西：嫉妒。把嫉妒这种无形的心理活动当作一种有形的物体来丢失、偷盗，这在当时的童话创作中几乎从未有过，在以前的神话小说中也是没有的。彭懿在描述女孩子们被盗后气得呼呼喘气时，
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