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再谈中国画的传统与创新
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传统与创新是老生常谈的话题，但是中国画问题古往今来、千头万绪，却总是围绕着这个题目，多少理论家和画家的理论和实践都是围绕着这个题目在作文章。二十一世纪以来，西画传入中国，国人留学西方，这个题目愈加尖锐突出。“五四”新文化运动前后，陈独秀发动“美术革命”，直言要“改良中国画，断不能不采用洋画写实精神。……画家也必须用写实主义，才能够发挥自己的天才，画自己的画，不落古人的窠臼。”他的矛头主要是指向士夫气太重的传统文人画，而他的方法则是“采用洋画写实的精神”。以西方绘画的观念，直接批评中国文人画的传统，由此开始。其后，有徐悲鸿用西方绘画传统的写实主义和现实主义方法改良中国画的尝试；以林风眠为首的一批画家，则取法西方新兴的现代主义艺术，试图创造中国画的新样式：齐白石、黄宾虹、张大千等则以继承文人画传统为主，而同时拓宽视野，立意改革，进一步发掘文人画传统中的精华，使传统文人画焕发了新的生命力。
近百年来，中国画画家在研究传统和如何创新这两个问题上，做了种种尝试。直至今天，这两个问题仍然是中国画问题的焦点。应该说无论成功与失败，画家和理论家们的探索都对中国画的发展做出了贡献。尽管百年的时间对于中国画发展的历史长河来讲是短暂的，但是我们每一个致力于中华民族文化艺术发展的人，总还是意识到自己的历史使命，希望具有悠久历史传统的中国绘画在我们这一代能有辉煌的成就，得到长足的发展。
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