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“世纪之交的中国美术学”笔谈
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美术学为作为人文科学的一个组成部分，作为艺术学科的一个分支，是在20世纪90年代才被正式确立的。它很年轻。
关于美术学学科研究的框架，一般认为包括美术理论、美术史、美术批评、美术学史四大部分，我基本赞成。但觉得还需要再做一些拓展。试举数例。
出自中国人之手的美术学，理所当然地应当具有中国特色。就拿“美术”这个概念来说，国外通常指绘画、雕塑、建筑、设计、工艺美术。对此，我们就不能简单套用。我们怎能把书法这一中国特有的美术样式排除在外呢？从根本上说，书法是汉字审美化的产物，或者说是汉字形态的艺术化。汉字从以象形为基础的记录功能，逐渐衍化出文饰美化的功能，并且有了相对独立的审美价值，这一特点是世界上其他民族的文字发展历史所无法比拟的。据统计，汉字总数已近六万个，常用字即有数千个，形态各异，神情毕备。经过历代有名和无名的书法家们创造性的劳动，书法已经成为抒情写意传达美感的重要艺术样式。
可见，书法（无论书写的或契刻的）完全具备美术的基本特征——造型性、视觉性、静态性、空间性，书法艺术应当堂而皇之地纳入美术门类加以深入研究。
遗憾的是，目前我国美术界与书法界似乎界线分明，对书法学进行深层探究者为数甚少，在一定程度上影响了整个美术学的学科建设。更令人遗憾的是国内某些颇有影响的美术馆至今未把书法作品列入收藏范围，以致当代许多书法精品不能进入国家正规的艺术宝库，只得四处流散。长此以往，将造成难以弥补的损失。江苏省美术馆重视当代全国书法名家作品的收藏与陈列，南京艺术学院美术学专业开设书法课程，这些举措对书法学的建设是有益的。
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