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关于《当代戏剧之命运》的几点补充
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记者：您所说的戏剧观众稀少的根本原因不是由于戏剧本身，而是由于当代人们社会 生活方式、文娱方式的巨大变化，其内在含义是什么?
魏明伦：首先，我想强调的是，现在的观众不看戏并不是因为戏不好。实际上与处于 黄金时代的五六十年代的戏相比，今天的有些戏从剧本创作上早已大大地超越了前者， 在二度创作上也是各有千秋。与同时代的姐妹艺术相比也毫不逊色，我们的戏剧有许多 是现代化的思维，而许多电视节目表现得却是一些陈旧不堪的观念，帝王崇拜充斥着荧 屏。我注意到，现在的青年人到剧场看戏一般有三个阶段，第一阶段是听说要去看戏就 没有兴趣，无可奈何，勉强而来；第二阶段看了都说好，比如我写的《潘金莲》、《图 兰朵》、《变脸》等戏，青年看过了一般都会说好，这些都不是什么奉承话，而是由衷 的，他们甚至会感动得落泪，随你悲而悲，随你喜而喜，我们现在的戏不但水平高，而 且内容和形式也是丰富多彩的，传统的，现代的都有；但第三阶段，即使有了好戏，他 们还是不到剧场来。每户人家都有“魔盒”，装有千万个演员，千万个节目。招之则来 ，方便已极。人们已进入“斗室文娱”时代了。戏剧观众少，不完全是戏剧的水平问题 。就如同电报曾是最快的信息传播形式，但在网络时代它也消亡了，这不是电报本身的 错。现在有许多形式可以代替它，如电话，传真，甚至e-mail，网络时代的速度早已不 是朝发夕至，而是分发秒至，而且可以容纳更大的篇幅，更多的内容。邮政也如此，现 在有好多人已不再写信了，这并不是邮政服务得好不好，邮票设计得精美不精美的问题 ，而是时代变化了，邮政也走过了它的黄金时代。
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